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毛太祖有一首《贺新郎》写得颇为老辣苍劲：

《贺新郎·读史》（近代 毛泽东）

    人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节。
    铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热。
    人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。

    一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。
    五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。
    有多少风流人物？盗跖庄屩流誉后，更陈王奋起挥黄钺。
    歌未竟，东方白。

上面是按照意群分行的，先逐行赏析一番，算是更深入讨论【贺新郎】这个词牌之前的热身（---后为笔者评论）：

    《贺新郎·读史》
    --- 题目为“读史”，则全篇应围绕历史展开。

    人猿相揖别。只几个石头磨过，小儿时节。
    --- 下笔先写人类的起源：猿会造工具了，就变成了人，从此“猿人”消失，猿和人喊再见。此时人的感知还很原始，故称“小儿时节”。（已经有人质疑能否造工具并非动物和人的根本区别，如蜘蛛能织网，海豹会用石头砸开海螺，大猩猩会把细竹竿插进粗竹竿里使之更长来打树上的果子。有人说动物和人的区别在于是否有情感，也不绝对，如主人死了，狗守在墓旁哀鸣是否属于情感？诸如此类）

     铜铁炉中翻火焰，为问何时猜得？不过几千寒热。
    --- 这一行接着写冶炼，泛指科技发展到现在这个程度也不过才几千年。

    人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。
    --- 再接着写战争：一部人类史，都是“战争”。（其实人还是猿的时候就有战争了，还不懂得用弓箭而已。）

过片：

    一篇读罢头飞雪，但记得斑斑点点，几行陈迹。
    --- 过片第一行开始兴叹：历史太浩繁了，读不过来，只拣最重要的读，也已经读到头白。

    五帝三皇神圣事，骗了无涯过客。
    --- 注意啦：这两句触及全篇主题。先反说：“崇拜三皇五帝是错的，因为他们并非像史书中说得那么神圣。”

    有多少风流人物？盗跖庄屩流誉后，更陈王奋起挥黄钺。
    --- 这三句也触及全篇主题，再正说：“而应该被崇拜却是“盗跖、庄屩”，还有“陈胜、吴广”，他们才是“风流人物”，因为他们都是‘造反派’。”当年目光敏锐的读者见这首诗一出，即可预测出将会有一场“文化大革命”。果然，毛太祖这首诗写于1964年，1966年文革开始。这两行触及全篇主题的“反说、正说”足以体现毛太祖当时的逆反心理：“你崇拜三皇五帝，我偏崇拜盗跖庄屩！”盗跖乃鲁国大盗，啥都敢干（逗趣的是他哥哥正是那位“坐怀不乱”的柳下惠），而庄屩则是楚国大盗，连楚庄王都治不了他。陈涉、吴广不知道的人则更少，第一个揭竿而起敢造秦始皇反的正是他们。想象一下，连项羽看见秦始皇，也只是悻悻地说了一句“彼可取而代之”而已，并不敢带头造反。

    歌未竟，东方白。
    --- 最后这两句暗含着“数风流人物，还看今朝”的味道。

（文革期间，流传很多“毛泽东诗词”，真假难分，以致这首《贺新郎》曾被认为也是“伪造的”。直到首次公开发表于1978年9月9日的《人民日报》之后，人们才肯定的得知真是毛太祖所作。

其实“伪造”毛泽东诗词的真有一位陈明远，在文革期间流传出他所作的十几首诗词。当时人们没机会接触很多古典诗词，而陈明远的格调又受文革气氛的影响喜欢写“革命豪情”，于是被误认为是毛泽东诗词。其中有一首

《沁园春·咏石》（现代 陈明远）

    璞玉一方，切琢无疵，磨励发光，岂怡红公子,命根惟系;梁山好汉，天道周行。
    烈火难融，狂风不倒!迸出齐天大圣王。
    传千古，数几多宝库，龙窟云冈!

    谁言铁石心肠?有热血沸腾涌满腔。
    任离合悲欢，不动声色，喜笑怒骂，皆为文章。
    上补青天，下填沧海，焚身裂骨自刚强。
    了此愿，亦不枉平生，非梦一场!
    --- 全篇也是按意群分行。

晃眼一看，确有几分像毛太祖格调。但细看则多壮语、少老辣；有豪迈、无苍劲；缺书卷气和古穆色调故也。这首诗其实是陈明远在1961年写给郭沫若看的，并得到郭的赞赏。）

经过上面一番热身发现：【贺新郎】这个词牌的句式有三、四、五、六、七、八字的不同，适合夹叙夹议、兴叹抒怀，用于论事咏古颇为合适。因为长句子多，所以也有了可以拆分的资本，自然还可以根据意群适当地改变句式。

接下来开始解析【贺新郎】的格律，就引用“龙榆生谱”来展开讨论，“龙榆生谱”例词：

《贺新郎.梦绕神州路》（宋 张元干）：
　
    梦绕神州路。
    中仄平平仄（韵A）。
    怅秋风、连营画角，故宫离黍。
    仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵A）。
    仄平平、中平中仄，中平中仄（韵A）。--- 曹谱以为，“仄平平仄”可以写为“中平中仄”，但不得“犯孤平”。下同。
    底事昆仑倾砥柱，
    中仄中平平中仄，--- 此句第六字的“中”若为平，即“中仄中平平平仄”，则不再是“律句”，却最显“词”的特色。下同。   
    九地黄流乱注？
    中仄平平中仄（韵A）。
    聚万落千村狐兔。
    中仄仄、平平中仄（韵A）。
    中仄仄。中平中仄（韵A）。--- 曹谱以为，“平平中仄”也可以写为“中平中仄”，但不得“犯孤平”。下同。
    天意从来高难问，况人情老易悲难诉！
    中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵A）。
    更南浦，送君去。
    中仄仄，仄平仄（韵A）。

    凉生岸柳催残暑。
    中平中仄平平仄（韵A）。
    耿斜河、疏星淡月，断云微度。
    仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵A）。
    仄平平、中平中仄，中平中仄（韵A）。--- 曹谱。
    万里江山知何处？回首对床夜语。
    中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵A）。
    雁不到、书成谁与？
    中仄仄、平平中仄（韵A）。
    中仄仄。中平中仄。--- 曹谱。
    目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝？
    中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵A）。
    举大白，听金缕。
    中仄仄，仄平仄（韵A）。

    （双调一百十六字，前后段各十句、六仄韵）

曹谱如下：

    中仄平平仄（韵A）。
    仄平平、中平中仄，中平中仄（韵A）。
    中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵A）。
    中中仄，中平中仄（韵A）。
    中仄中平平中仄，仄+中平中仄平平仄（韵A）。
    中仄仄，中平仄（韵A）。

    中平中仄平平仄（韵A）。
    仄平平、中平中仄，中平中仄（韵A）。
    中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵A）。
    中中仄，中平中仄（韵A）。
    中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵A）。
    中仄仄，中平仄（韵A）。

    注：“中平中仄”不得“犯孤平”。“+”号前为领字。

苏轼有一首《贺新郎.乳燕飞华屋》，下片少一字，他任性为之，无人跟风，故也无须算作啥变格：

    乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
    手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。
    帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。
    又却是，风敲竹。

    石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
    秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。
    若待得君来向此，花前对酒不忍触。--- “花前对酒不忍触”应为1+7，少了一字。
    共粉泪，两簌簌。

最后再附上几首古人的《贺新郎》，以领略意群划分和断句的不同：

一：贺新郎 其二 戊戌生日用郑省仓韵（宋·方岳）

    问讯江南客。怕秋崖、苔荒诗屋，云侵山屐。
    留得钓竿西日手，梦落鸥傍鹭侧。倩传语、溪翁将息。
    四十飞腾斜暮景，笑双篷、一懒无他画。--- 第二个分句应为1+7，改为3+5。下同。
    惟饱饭，散轻策。

    世间万事知何极。问乾坤、待谁整顿，岂无豪杰。
    水驿山村还要我，料理松风竹雪。也不学、草颠诗白。
    自有春蓑黄犊在，尽诸公、宝马摇金勒。--- 1+7改为3+5.
    容我辈，醉云液。

二：贺新郎（宋·刘仙伦）　

    翠盖笼娇面。记当年、沈香亭北，醉中曾见。
    见了风流倾国艳，红紫纷纷过眼。算好处、何嫌春晚。
    谁把天香和晓露，倩东君、特地匀娇脸。
    千万朵，开时遍。

    隔花听取提壶劝。道此花过了，春归蝶愁莺怨。--- 第二个分句应为3+4+4，改为5+6。
    挽住东君须醉倒，花底不妨留恋。待唤取、笙歌一片。
    最爱就中红一朵，似状元、得意春风殿。
    还惹起，少年恨。

三：贺新郎（宋·马子严）

    客里伤春浅。问今年梅蕊，因甚化工不管。
    陌上芳尘行处满。可计天涯近远。见说道、迷楼左畔。
    一似江南先得暖。向何郎、庭下都寻遍。
    辜负了，看花眼。

    古来好物难为伴。只琼花一种，传来仙苑。--- 最后两个分句少两字。
    独许扬州作珍产。便胜了、千千万万。又却待、东风吹绽。--- 最后四个分句多一字。
    自昔闻名今见面。数归期、屈指家山晚。
    归去说，也稀罕。

    --- 全篇少一个字。笔者以为下片句式处理太乱，丧失【贺新郎】特点，不宜效仿。

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