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毛太祖有一首《賀新郎》寫得頗為老辣蒼勁：

《賀新郎·讀史》（近代 毛澤東）

    人猿相揖別。只幾個石頭磨過，小兒時節。
    銅鐵爐中翻火焰，為問何時猜得？不過幾千寒熱。
    人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。

    一篇讀罷頭飛雪，但記得斑斑點點，幾行陳跡。
    五帝三皇神聖事，騙了無涯過客。
    有多少風流人物？盜跖莊屩流譽後，更陳王奮起揮黃鉞。
    歌未竟，東方白。

上面是按照意群分行的，先逐行賞析一番，算是更深入討論【賀新郎】這個詞牌之前的熱身（---後為筆者評論）：

    《賀新郎·讀史》
    --- 題目為“讀史”，則全篇應圍繞歷史展開。

    人猿相揖別。只幾個石頭磨過，小兒時節。
    --- 下筆先寫人類的起源：猿會造工具了，就變成了人，從此“猿人”消失，猿和人喊再見。此時人的感知還很原始，故稱“小兒時節”。（已經有人質疑能否造工具並非動物和人的根本區別，如蜘蛛能織網，海豹會用石頭砸開海螺，大猩猩會把細竹竿插進粗竹竿里使之更長來打樹上的果子。有人說動物和人的區別在於是否有情感，也不絕對，如主人死了，狗守在墓旁哀鳴是否屬於情感？諸如此類）

     銅鐵爐中翻火焰，為問何時猜得？不過幾千寒熱。
    --- 這一行接着寫冶煉，泛指科技發展到現在這個程度也不過才幾千年。

    人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。流遍了，郊原血。
    --- 再接着寫戰爭：一部人類史，都是“戰爭”。（其實人還是猿的時候就有戰爭了，還不懂得用弓箭而已。）

過片：

    一篇讀罷頭飛雪，但記得斑斑點點，幾行陳跡。
    --- 過片第一行開始興嘆：歷史太浩繁了，讀不過來，只揀最重要的讀，也已經讀到頭白。

    五帝三皇神聖事，騙了無涯過客。
    --- 注意啦：這兩句觸及全篇主題。先反說：“崇拜三皇五帝是錯的，因為他們並非像史書中說得那麼神聖。”

    有多少風流人物？盜跖莊屩流譽後，更陳王奮起揮黃鉞。
    --- 這三句也觸及全篇主題，再正說：“而應該被崇拜卻是“盜跖、莊屩”，還有“陳勝、吳廣”，他們才是“風流人物”，因為他們都是‘造反派’。”當年目光敏銳的讀者見這首詩一出，即可預測出將會有一場“文化大革命”。果然，毛太祖這首詩寫於1964年，1966年文革開始。這兩行觸及全篇主題的“反說、正說”足以體現毛太祖當時的逆反心理：“你崇拜三皇五帝，我偏崇拜盜跖莊屩！”盜跖乃魯國大盜，啥都敢干（逗趣的是他哥哥正是那位“坐懷不亂”的柳下惠），而莊屩則是楚國大盜，連楚莊王都治不了他。陳涉、吳廣不知道的人則更少，第一個揭竿而起敢造秦始皇反的正是他們。想象一下，連項羽看見秦始皇，也只是悻悻地說了一句“彼可取而代之”而已，並不敢帶頭造反。

    歌未竟，東方白。
    --- 最後這兩句暗含着“數風流人物，還看今朝”的味道。

（文革期間，流傳很多“毛澤東詩詞”，真假難分，以致這首《賀新郎》曾被認為也是“偽造的”。直到首次公開發表於1978年9月9日的《人民日報》之後，人們才肯定的得知真是毛太祖所作。

其實“偽造”毛澤東詩詞的真有一位陳明遠，在文革期間流傳出他所作的十幾首詩詞。當時人們沒機會接觸很多古典詩詞，而陳明遠的格調又受文革氣氛的影響喜歡寫“革命豪情”，於是被誤認為是毛澤東詩詞。其中有一首

《沁園春·詠石》（現代 陳明遠）

    璞玉一方，切琢無疵，磨勵發光，豈怡紅公子,命根惟系;梁山好漢，天道周行。
    烈火難融，狂風不倒!迸出齊天大聖王。
    傳千古，數幾多寶庫，龍窟雲岡!

    誰言鐵石心腸?有熱血沸騰湧滿腔。
    任離合悲歡，不動聲色，喜笑怒罵，皆為文章。
    上補青天，下填滄海，焚身裂骨自剛強。
    了此願，亦不枉平生，非夢一場!
    --- 全篇也是按意群分行。

晃眼一看，確有幾分像毛太祖格調。但細看則多壯語、少老辣；有豪邁、無蒼勁；缺書卷氣和古穆色調故也。這首詩其實是陳明遠在1961年寫給郭沫若看的，並得到郭的讚賞。）

經過上面一番熱身發現：【賀新郎】這個詞牌的句式有三、四、五、六、七、八字的不同，適合夾敘夾議、興嘆抒懷，用於論事詠古頗為合適。因為長句子多，所以也有了可以拆分的資本，自然還可以根據意群適當地改變句式。

接下來開始解析【賀新郎】的格律，就引用“龍榆生譜”來展開討論，“龍榆生譜”例詞：

《賀新郎.夢繞神州路》（宋 張元干）：
　
    夢繞神州路。
    中仄平平仄（韻A）。
    悵秋風、連營畫角，故宮離黍。
    仄平平、中平中仄，仄平平仄（韻A）。
    仄平平、中平中仄，中平中仄（韻A）。--- 曹譜以為，“仄平平仄”可以寫為“中平中仄”，但不得“犯孤平”。下同。
    底事崑崙傾砥柱，
    中仄中平平中仄，--- 此句第六字的“中”若為平，即“中仄中平平平仄”，則不再是“律句”，卻最顯“詞”的特色。下同。   
    九地黃流亂注？
    中仄平平中仄（韻A）。
    聚萬落千村狐兔。
    中仄仄、平平中仄（韻A）。
    中仄仄。中平中仄（韻A）。--- 曹譜以為，“平平中仄”也可以寫為“中平中仄”，但不得“犯孤平”。下同。
    天意從來高難問，況人情老易悲難訴！
    中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韻A）。
    更南浦，送君去。
    中仄仄，仄平仄（韻A）。

    涼生岸柳催殘暑。
    中平中仄平平仄（韻A）。
    耿斜河、疏星淡月，斷雲微度。
    仄平平、中平中仄，仄平平仄（韻A）。
    仄平平、中平中仄，中平中仄（韻A）。--- 曹譜。
    萬里江山知何處？回首對床夜語。
    中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韻A）。
    雁不到、書成誰與？
    中仄仄、平平中仄（韻A）。
    中仄仄。中平中仄。--- 曹譜。
    目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝？
    中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韻A）。
    舉大白，聽金縷。
    中仄仄，仄平仄（韻A）。

    （雙調一百十六字，前後段各十句、六仄韻）

曹譜如下：

    中仄平平仄（韻A）。
    仄平平、中平中仄，中平中仄（韻A）。
    中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韻A）。
    中中仄，中平中仄（韻A）。
    中仄中平平中仄，仄+中平中仄平平仄（韻A）。
    中仄仄，中平仄（韻A）。

    中平中仄平平仄（韻A）。
    仄平平、中平中仄，中平中仄（韻A）。
    中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韻A）。
    中中仄，中平中仄（韻A）。
    中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韻A）。
    中仄仄，中平仄（韻A）。

    註：“中平中仄”不得“犯孤平”。“+”號前為領字。

蘇軾有一首《賀新郎.乳燕飛華屋》，下片少一字，他任性為之，無人跟風，故也無須算作啥變格：

    乳燕飛華屋。悄無人、桐陰轉午，晚涼新浴。
    手弄生綃白團扇，扇手一時似玉。漸困倚、孤眠清熟。
    簾外誰來推繡戶？枉教人夢斷瑤台曲。
    又卻是，風敲竹。

    石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨。
    穠艷一枝細看取，芳心千重似束。又恐被、西風驚綠。
    若待得君來向此，花前對酒不忍觸。--- “花前對酒不忍觸”應為1+7，少了一字。
    共粉淚，兩簌簌。

最後再附上幾首古人的《賀新郎》，以領略意群劃分和斷句的不同：

一：賀新郎 其二 戊戌生日用鄭省倉韻（宋·方岳）

    問訊江南客。怕秋崖、苔荒詩屋，雲侵山屐。
    留得釣竿西日手，夢落鷗傍鷺側。倩傳語、溪翁將息。
    四十飛騰斜暮景，笑雙篷、一懶無他畫。--- 第二個分句應為1+7，改為3+5。下同。
    惟飽飯，散輕策。

    世間萬事知何極。問乾坤、待誰整頓，豈無豪傑。
    水驛山村還要我，料理松風竹雪。也不學、草顛詩白。
    自有春蓑黃犢在，盡諸公、寶馬搖金勒。--- 1+7改為3+5.
    容我輩，醉雲液。

二：賀新郎（宋·劉仙倫）　

    翠蓋籠嬌面。記當年、沈香亭北，醉中曾見。
    見了風流傾國艷，紅紫紛紛過眼。算好處、何嫌春晚。
    誰把天香和曉露，倩東君、特地勻嬌臉。
    千萬朵，開時遍。

    隔花聽取提壺勸。道此花過了，春歸蝶愁鶯怨。--- 第二個分句應為3+4+4，改為5+6。
    挽住東君須醉倒，花底不妨留戀。待喚取、笙歌一片。
    最愛就中紅一朵，似狀元、得意春風殿。
    還惹起，少年恨。

三：賀新郎（宋·馬子嚴）

    客里傷春淺。問今年梅蕊，因甚化工不管。
    陌上芳塵行處滿。可計天涯近遠。見說道、迷樓左畔。
    一似江南先得暖。向何郎、庭下都尋遍。
    辜負了，看花眼。

    古來好物難為伴。只瓊花一種，傳來仙苑。--- 最後兩個分句少兩字。
    獨許揚州作珍產。便勝了、千千萬萬。又卻待、東風吹綻。--- 最後四個分句多一字。
    自昔聞名今見面。數歸期、屈指家山晚。
    歸去說，也稀罕。

    --- 全篇少一個字。筆者以為下片句式處理太亂，喪失【賀新郎】特點，不宜效仿。

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