[龍風詩刊.第G008期]格律詩詞版:

二言絕律詩集

（附:一言絕律償試）

（按曲度二言絕律近體詩譜）

（按曲度一言絕律詩譜）

龍風詩詞流派同題作業   

龍風黃埔詩校布置作業  

2017.02.20--2017.02.23

龍風詩刊第G001--G008期

總目錄

G001期--創刊

G002期--曲度十六字令詞譜

G003期--曲度六言絕律詩譜

G004期--曲度四言絕律詩譜

G005期--曲度八言絕律詩譜

G006期--曲度九言絕律詩譜

G007期--曲度三言絕律詩譜

G008期--曲度一言二言詩譜

龍風詩刊編輯部

2017.2.25

曲度一言和二言絕律是當代微型格律詩發展之必然嗎？

        我們在本期【龍風詩刊.第G008期】之中，匯集了＂21世紀龍風詩詞流派＂部分成員與＂龍風黃埔詩校＂首期部分學員，在＂曲度全絕律理論＂指導下，按＂曲度一言絕律詩譜＂與＂曲度二言絕律近體詩譜＂展開同題作業，在2017.2.20--2017.2.23期間，所創作的142首如下作品:

1.一言絕律73首（包括部分一言古風）。

2.二言絕律69首（包括部分二言古風）。

從而，我們又一次在中國古典詩詞格律的研究與創作之中，走到了時代的前面，引領了時代之潮流。

一.人類語言能力

1.人類語言能力是從單字發聲，雙字詞組發聲，逐漸發展到多字詞組的。例如，嬰兒呀呀學語，第一個喊出口的絕大多數是＂媽＂或＂爸＂這樣的單聲字，古往今來國內海外概不例外。

2.因此，我們可以聯想到，人類祖先曾經在工作生活中，或許曾無意識地發出過合乎一言或二言絕律之聲，但未記錄下來，故只能對先輩們抱歉一聲，說無。

二.我們開創了一言與二言絕律之先河

1.一言古風與一言絕律

一言古風與絕律從無。

中國文學史上，沒人償試寫過一言詩體，更不說一言絕律，這是可以定論的。

2.二言古風與二言絕律

二言古風有過，但二言絕律從無。

中國文學史上，我們祖先曾經創作過二言體詩。例如:黃帝與周易時代,人們己開始償試寫二言詩體(二言聯句,二言小絕,二言絕句,與二言小律)。但是，曲度對二言詩體的研究結果表明，史上無人創作過，符合類似＂曲度二言絕律近體詩譜＂規則的，真正意義上的二言絕律詩。

中國最早的一首二言詩，當屬如下:

（黃帝時期--彈歌）

斷竹,續竹。飛土,逐肉。  

該首檢測結果（平水韻）:

仄仄,仄仄。平仄,仄仄。

曲度二絕律譜（五仄韻）: 

仄仄,平仄。平平,仄仄。

仄平,平仄。平平,仄仄。

曲度批註:

該首第二句第三句均出格。

3.易經可以說是一種兩言文體，但很難將其列入詩體。

4.其他:詩經，楚辭，漢賦，樂府，宋詞，元曲等文學體裁之中，偶爾挾有一言二言句，但未專門形成過這二種文體。唐朝以後，近體唐詩只關注五絕律與七絕律，故這二種文體不可能存在。

5.小結:因此我們可以說，歷史上一言詩體與二言詩體，它們被人遺忘且從不受重視，也不為過。

三.曲度一言絕律與二言絕律之特點

1.一言絕律

因一言絕律其一句話，只有一字，故與近體詩習慣不太相同。

A.如欲按近體詩粘對規則，則不能按人們所熟悉的近體詩習慣押韻，故只能形成類似英文詩抱韻式押韻（ABBA型）。

仄，平。平，仄。

或者，

平，仄。仄，平。

B.如欲按近體詩習慣正常壓韻（至少逢雙押韻），則一言絕律詩中聯間不能粘。

見下:

仄，平。仄，平。（二韻式）

或者，

平，平。仄，平。（三韻式）

2.二言絕律

沒有一言絕律上面提到的問題，在粘對前提下，可以像正常近體詩五七絕律之規則押韻。其唯一不同點在於，唐五七絕律詩中，聯間粘否看上下兩句第二個字，而在二言絕律詩中，則只能看上下兩句之中第一個字。

四.曲度—言絕律與二言絕律可以質疑嗎？

當然可以，只要你是一位天下為公的真正學者，且質疑得有根有據。

專門加上這一小段內容，就是為了堵住極個別無中生有且搬弄是非為反對而反對者的嘴巴。當然，我們歡迎—切有理有據的質疑與批評，對後者我們會平等地展開討論。

我們的理由如下:

1.創新允許出錯

在歷史上，沒有那個新學說新理論發展是一帆風順的，也許有人說，這是＂標新立異＂與＂異論奇說＂，但對我們的行動沒有任何影響。首先，我們完全是天生愛好，其次，我們沒占用納稅人的任何資源。我們用自己的精力和時間，做一些自認為對整個現代社會文明發展有利之事，他人沒有什麼好說的呢。

2.出錯也有作用

既便研究出了差錯，我們也為後人提供了一些寶貴的研究與實踐經驗，免走我們所走過的路。

五.曲度一言絕律與二言絕律之現代意義

我們認為一言絕律與二言絕律問世，還有下述理論支撐下的現代破天荒意義。

例如:

1.曲度抱韻絕律詩體

我們提出的＂曲度一言絕律詩譜＂之中所出現的＂ABBA"型抱韻現象，在英文等外文詩中常見，但是中國古典近體詩從未見過，其中原因值得探討。其實，某些古典詞牌之中也有這種押韻方式，不知為何沒有得到發展。我們在＂曲度廣義格律詩譜＂之中，專門對這種＂抱韻＂現象，做了深入探討（另文敘述）。

2.曲度微型格律詩體

現代人類工作生活方式發生了很大變化，微訊手機上微型化新詩（十來個字詩）之湧現，為我們微型化格律詩體（一言絕律，二言絕律）發展提供了人類需要之佐證，並指出了當代發展方向，故我們順應了潮流。

3.曲度全韻詩體

我們甚至在＂曲度一言絕律＂之中，史無前例地發展出了一種＂曲度全韻絕律＂詩體，這又是一種對＂中國古典格律詩＂之創新之舉。

4.曲度朦朧詩體

這個問題，一點就透。一首曲氏一言或二言格律詩體因其總的字數少，只要你按謀篇要求，去完成起承轉合四步曲之格律詩結構，你不想朦朧化，恐怕都很難。

5.曲度教學格律詩體

我們在＂龍風黃埔詩校＂開辦首期＂格律詩詞中級班＂講課時，發現並業己證明＂曲度一言絕律詩譜＂與＂曲度二言絕律詩譜＂這兩個格律詩譜，非常適合用於中國古典格律近體詩教學。尤其適用於＂格律對仗＂與＂韻學＂這兩部分內容授課。它具有可讓教授者易教，又讓學習者易懂，教師容易批改作業等極大優勢。今後必被大學與中學的教育者們，在教學相應課程之中廣泛採納。

六.關於本期之作品

一言絕律與二言絕律，因其先天字少之固有特性，加之人們不習慣性，故創作極為困難。例如，一言絕律詩中，每個字都要精挑細琢，因為這一個字在一言律中，它即是一句，有時也正好是韻腳，有時還要對仗，你說難不難？二言絕律，也好不到那裡去。故本期不但組稿困難，審修也不容易（首期學員初稿合格率，不到兩成），但這些我們都闖過去了，才有本期問世。雖然我們的某些作品不盡如意，但我們已無畏地開拓了＂一言絕律＂與＂二言絕律＂這兩個領域。

是為序！

本期主編:華斌

2017.2.25