文字簡化信息簡化到最後必然就剩下一個概念，概念經過串聯經過認證必然變成公共價值觀，就會形成不同意詞兒-----就是反公共------本來沒多大事。

我當然認為所有寫小說的作家都有資格做導演。小說多具體呀，每一個細節都要想到，還不能和人重樣兒，重了就算抄襲。跟拿嘴蓋一座樓差不多。導演都沒這個本事，我不是擠兌他們。我見過的，能完全獨立想象一部電影細節的只有一個姜文。大部分導演的想象是靠編劇提供，靠編劇激發，再由攝影美術道具一項項做實。導演是所有藝術門類中最不真實的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設計打法的人，相當於部隊打仗時的參謀長。司令是製片人。參謀長臭點，司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。

孫：我認識的導演少，沒見過他們拍戲，不明白是怎麼回事。一想到拍戲得捎上那麼多人、事、東西，先就想躺下了。當導演先得身體好。

王： 日本管導演叫監督，監督大家幹活，我覺得挺準確的。在好萊塢，錢、最終剪接權都被製片人拿在手裡，導演無非就是現場工頭，相當於造房子時的施工監理。所以你只要了解這個流程，有各方面信任，就可以幹這個事情。

現在大家不敢幹，是對這個行業不了解，以為很深，沒一個創作行當帶這麼多幫手的，活都讓人家干，自己蹲一邊光說對不對。噢，聽說畫畫賣錢了也有這麼幹的，叫導畫。我還準備導音呢。所有攝影美術其實是提供技術支持的人。這個行業專業化以後，不分是誰，他們現在也不分是誰，無論你想沒想明白，只要你按時付錢。

有了技術支持，再省了中間費用，拍一個自己日常生活電影，然後在網上傳播，我覺得真花不了多少錢。剩下的就是演員錢。這也是我們常問自己的：你是花五百萬請一個明星演，還是花五百萬砸一個新人出來，哪個合適？一個電影的成功除了當年票房，更成功的是捧出一個人，隨便一個電視劇一線小腕兒只要不要臉什麼戲都上什麼廣告都接，一年掙千萬玩似的。要不現在重點戲用新人必須簽出品公司經紀。

每個人都有權利也有可能來表達自己的生活了，那時候，就逼得藝術家徹底平民了。估計將來每個人的成長過程，都會拍一個電影，就像過去每個人進青春期都寫詩一樣。拍下來，自然有人好有人不好，不好的就自然淘汰了。咱們是文字接文字很熟，畫面接畫面不熟，咱們也試一下，接得好，就留下，接得不好，那就拉個洋片，我覺得相當多的導演是拉洋片的。

孫：沒準我下回得一機會也拉一次。圓夢。

王：其實電影不是夢，也是日常生活畫面的截取和重拾，再奇幻再未來也是建立在人情和現實生活邏輯上的。說夢只不過是誇大其辭給自己吹牛逼。我沒見過一部電影不是人類生活的投射，動物也全給擬人了。誰真有什麼想象力啊？咱都別給自己吹牛逼。

孫：其實是觀看別人的生活，

王：《星球大戰》、《指環王》，還不是孩子氣的天真神話？壞人那麼好滅？正義那麼好實現？當然電腦特技人員仍然可以高度敬業，懷揣一顆童心，定期製造出視覺奇觀讓孩子們過一個快樂的暑假。

《“收穫”王朔與孫甘露對話》連載十六

這種嬰兒食品我覺得中國也有特別好的，孫悟空大鬧天宮，《西遊記》，一路上妖妖道道，孫悟空的性格多小孩啊，特別適合小孩子看，學點反大人。

給小孩吃最甜的，看最甜的，慣着他，中學畢業，想賴着不長大也不可能了。到時可以看一點粗糙的，黑白不那麼分明的，你不看現實也要摁着你看。世間往往正義是最大的邪惡，這個小孩子怎麼理解？

孫：他理解不了。

王： 我當然得拍***了，我不伺候孩子。真正實現一對一交流信息後，我就把自個兒是怎麼回事理清楚了，歸歸類，知道哪些可以見人，哪些不可以見人，誰都有什麼忌諱，見人下菜碟。有3萬個菜碟接着我就夠了。之後就是自個兒逗自個兒玩，逗完之後，你看能賣嗎，不能賣我留着。

（笑）

孫：其實可以當小說來寫。我讀時就是拿它當一小說。

王：這個劇本我寫了兩個月，敘事得不好，還不如不敘事。我也見過一句對話沒有的電影。全是對話，那就得控制好。經常有時候，一大片平坦的對話看得也特別累。

孫：跟你以前寫的那些小說還是有點不一樣。你以前的小說，也有對話占很大比重的，或者說敘事通過對話完成。但這個我覺得比較極端。當然指的並不是指其多，而是湧現出來的方式特殊。

王：我覺得這次我比較真實，原來說的不全是實話。我知道電影還要再加工，不會就這樣原封不動上去，所以寫的時候也不認真，劇本這東西------誰認真誰被動。之前，說實在的，我也不知道什麼叫實話，不過是拿攀附真理和公然冒充真理孫子的人開涮，給他們喊聲倒好兒。不帶這麼蒙人的，這幫兄弟膽兒也太大了，見過膽大的。攀附真理不叫攀附啊？真理的孫子不叫孫子啊？你跟人熟麼？當然我也很可笑了，不許別人有樂趣，心態很不健康。有完美的人麼？大師就不犯臭麼？淨碰上這樣的事，閻王不急小鬼急。都是好幾代的奴才胚子。文天祥之後，沒有傲骨。文革之後，沒有清高。

年紀大了以後以前完全不想的事，現在發生了。老梁去世、我哥去世、我爸去世，迎面給了我仨大耳貼子，基本把我抽頹了。這是年輕時完全想不到的。我那麼怕死的一個人，說實在的，這些年一直躲在家裡想：死是怎麼回事，真一閉眼都不知道了？我當然不相信下地獄上天堂什麼的，中間有太多瞎說，編劇痕跡太重？但突然正跑着一切正走的表歸0，生活到站，世界黑屏，這個我有點想不通。我覺得一切都不真實了，人們的喧譁、拌嘴都沒意思了。進城走機場高速，特別冬天傍晚，就覺得那一片片灰樹林子後面藏着另一個世界，就覺得看到了自己這一生的盡頭。

讀到過太多作家臨死前說沒寫出我想寫的東西，我想我可不要那樣，至死方悔。那時，我才開始有點重視我的寫作才能了。好不好，這輩子就這一專長了。那時才開始有點感激我有這一才能。一人呆着的時候，還有它陪着。寫作治糟心，寫出來就等於把糟心存電腦了，然後自己就成別人了，可以坐在桌前充滿關懷地想，怎麼把電腦的糟心解了。

我原來對自己很不了解，一直覺得寫小說是一種臨時的謀生手段，好比旅行當中的一夜情，一周情，感覺再好遲早要揮別。我這輩子可沒想光幹這個，我還有其他事，好多事呢。

我小時侯是在部隊長大的，從來不覺得是北京長大的，心裡不承認自己是北京人，覺得北京只是個暫居地，長大了一定要到遠方另外一個地方生活。實際上平時看到的也是這樣，當時文革，大人都跟沒頭蒼蠅似的，院裡每天都有人家調走。我還沒上中學，小學同學就已經遍天下了，走哪兒都有熟人，走哪兒都有人投奔。