直到看完杜海濱的《鐵路沿線》---一部誕生在2001年的紀錄片。　　　　

其實，早在2001年南方周末和北京電影學院導演系聯合舉辦的中國首屆個人獨立影像展上就看到過介紹，但僅限於文字的感知，一直沒有一睹影片的機會。昨天晚上，用100分鐘的時間觀看了剛剛在市場上淘到的碟，便深深沉湎於這群長年混跡於寶雞鐵路沿線的流浪者和他們豐富的內心世界。　　　　

沒有人想主動去流浪，除了我們這些大學畢業離家在外有固定工作的人自我呻吟之外。《鐵路沿線》中每個流浪者發自內心的剖析和講述無一全景地呈現了他們因生活所迫重壓之下不得已的處境和無奈的選擇。有的是出門打工後老闆捲款而逃無錢回家找不到工作，有的是在城市裡因身份證沒帶被收容遣送途中扔在了寶雞，有的是父母離異父親殺人後逃走生母又被拐賣到安徽自己無家可歸，每個人都有着辛酸的故事，每個人剛來到鐵路沿線時都想着暫時在這裡棲居等找到工作就立刻離開這裡。　　　　

然而他們沒有選擇，因為社會給予他們的更多的都是歧視，是保安對財務的搶奪，是公安對他們毆打和他們自己內部時而出現的紛爭和打鬥。社會不接納他們，把他們拋到了邊緣，於是只能散落於鐵路沿線，與隆隆的火車聲相依為命。在這樣的境況之下，想不做壞事也難。　　　　

這裡也不是想為他們開脫，我們的財物遭到侵犯當然誰都會對竊賊憤怒，只是在個人感覺之外，後面的原因也許不是一兩句話可以說清，責任也不是單個個體獨自可以承受。　　　　

這些人幾乎都遭遇過收容、遣送、毆打、欺騙甚至勞教，這樣本來就有着殘缺的人生如果再缺少了社會的關注，所能產生的結局自然是可想而知。　　　　

《鐵路沿線》裡的主人公有小有大，個人的經歷和對事物的看法千差萬別，但無一例外他們的家庭都居時下社會的最底層。製作人通過最直白的拍攝手法將他們的生活和內心完整地記錄下來，小龍對玩具槍的痴迷，只有九歲的火狐狸對在馬戲團認識的姐姐的思念和與她一起遊覽人民公園時快樂的懷念，甘肅小胖對父母離異後個人遭遇的傷感，小四川在流浪街頭後依然想體面做人想方設法打扮自己的虛榮和最後有些神經過敏的大跳霹靂舞......與之相對比，是旁邊居民對安全的憂心沖沖、鐵路看護工的司空見慣、鐵路警察面對鏡頭的自我辯解和廢品收購站老闆7斤半廢品算7斤的冷漠。鏡頭幾乎始終都集中在鐵路沿線，偶爾轟鳴而過的火車打斷主人公或悲情或沉悶或無奈的講述。僅有的幾次視線離開鐵路不是崔健個人演唱會宣傳車就是車站到開車的廣播，人間的冷暖，世態的艱難，在電影裡被渲染得淋漓盡致。　　　　

最讓我難忘的人，是甘肅小胖，這個10幾歲的男孩，一再表達着以後賺點錢就回家再也不出來了的願望，而他的父親先後三次離婚（用小胖的話說是“娶了三個老婆”），“比較壞”的老爸在殺人後逃到新疆前只給他留下了半袋麥子和麵粉，最後他和奶奶與叔叔和“碎媽”（估計是嬸子之意）生活但“碎媽”並不喜歡他，於是他只好離家出走，而他的生母跟一個蘭州人走後被賣到了安徽，把他接到安徽，繼父對他也不好，他不得不離家出走。出來後卻被屢屢欺騙，幹活老闆不給工錢。 講述中，旁邊穿行而過的貨車聲中小胖沉默着，並若有所思地仰望天空掩飾着眼裡即將滴落的淚水。　　　　

很少有人會耐心地傾聽他們的故事，因為我們已經習慣了自己的這個世界，只是心無旁騖地關注着小我。　　　　

除夕的晚上，這伙平時打打鬧鬧的人高喊着“開PARTY”，而他們自己編或者從同道那裡聽來的歌曲無不透露着內心的蒼涼和對家的渴望。小龍在唱那首“世界上的女人沒有一個好東西”之前還特意解釋“並不是所有的女人都不好”，而這首歌是他在廣州和一個刑滿釋放回到老家媳婦卻跟別人跑了的大哥學的。　　　　

流浪的人才最想家，對家的渴望也許非我們這些身在故鄉之外有着固定收入和工作的人所能企及。這從小龍後來被一個“公安叔叔”收留並有了事做後的欣喜中可以看到，他自己也對有了穩定的生活開心不已。　　　　

杜海濱拍攝時鐵路沿線的那群人已經各奔東西，有的有了工作，比如小龍；有的走上了另一條不合社會秩序的道路，比如那個對着鏡頭說“我做什麼我不能告訴你”的男孩；有的已經不知去向，還有的，是那個德陽的“四川”，據鐵路沿線的同伴說已經瘋了，常常裸體在街上跳霹靂舞......　　　　

共處於同一片藍天下，誰該為他們的命運負責？我們只是根據自己的喜好表達着簡單的愛憎，卻常常忽略了身邊這樣一群存在的真實。　　　　

流浪的人最想家，那個可愛的甘肅小胖現在又在哪裡呢？　　　　

（曉德 2003.9.23 凌晨1：04分於長春 http://xiaode.vip.sina.com）