一，以僧對鳥

有一個故事，說的是文人蘇東坡與和尚佛印對話。東坡戲說，「古人常以僧對鳥，如鳥宿池邊樹，僧敲月下門。時聞啄木鳥，疑是叩門僧。」佛印笑答，「今老僧對相公，相公即鳥也。」

不知道為什麼，蘇東坡與佛印的故事，總是和尚勝出文人一頭。因此極力主張公平的林語堂，就油然而生同情，竟很懷疑這些故事其實都是佛印自己編的。可是事無佐證, 所以其費厄叵賴似宜緩行。

今天，不談費厄叵賴的問題，談上邊故事裡的「鳥」。顯然的該鳥蘊意含蓄。同樣蘊意含蓄是古龍的文字。他說，「高僧與名妓是相似的。因為高僧是做一天和尚撞一天鐘，而名妓是做一天鐘撞一天和尚!」

可惜的是文人的含蓄與和尚的機鋒，終於被『水滸』里的李逵「老爺和你耍甚鳥」的一聲大喝，道破了。

二，姑且聽之

與李逵口中的「鳥」字相當的字眼，據李敖說，可以上搠到幾千年的『詩經』!

『詩經』中的一首情詩『寨裳』曰，

子惠思我，
褰裳涉溱。
子不我思，
豈無他人？
狂童之狂也且！

子惠思我，
寨裳涉洧。
子不我思，
豈無他士？
狂童之狂也且！

最後一句「狂童之狂也且！」裴普賢、靡文開『詩經欣賞與研究』譯為「輕狂小子糊塗蟲！」「小傻瓜呀太輕狂！」洪順隆『國風下集』譯為「狂妄的人兒啊你真驕做情薄」，「狂妄的人兒啊你真驕做無情。」裴普賢、靡文開說「且，語助詞。」洪順隆說「也且，句未助字。」

李敖獨有高見，他說，「其實他們全沒弄清楚，不但他們沒弄清楚，有史以來，中國人就從來沒弄清楚過。其實這句詩的標點該是「狂童之狂也，且！」它根本是女孩子小太妹打情罵俏的粗話，意思是你有什麼了不起，你不想本姑娘，本姑娘不愁沒別人想!」

李敖說的這個「且」字是粗話，顯然與李逵口中的「鳥」字，在用法上是一樣一樣的! 因此，鳥槍換炮，上面的「狂童之狂也且！」可以譯為「你這臭小子，神氣個鳥！」

而女生口中「且」來「且」去，肆無忌憚處，足可資證近年所謂韓流之野蠻女友，實非外來新物，蓋早已發端於二千年前之華夏國風也!

三，不讓細看

張文伯的『稚老閒話』，在談國民黨元老吳稚暉時，談到了一個不讓細看的字!
　　
「又一次談及說文圖解，老人忽然從屜里抽出一幅彩圖，色調鮮明，赫然如女子的下體。正驚疑問，審視其旁題字，則系老人手筆，果然「也，女子陰也。」但老人只把那張圖片在我面前一晃，不讓我細看，更不許我取回來製版發表，公諸大眾，豈不令人羨煞。據說類此的圖片已成一套，一部分已給友人帶至美國，準備翻印。我有先睹之緣，而並不以為快。」

吳稚暉「類此的圖片已成一套」，聽了真令人不勝嚮往之。張文伯雖然有幸晃見了其中的一個「也」字，但因為不讓細看的緣故，所以耿耿與懷地說「我有先睹之緣，而並不以為快。」張文伯的遺憾，於我心實有戚戚焉!

也是李敖，在讀了上文之後，不無感慨道，「國民黨老輩人士雖然既禍國又混蛋，但是還多少讀了一點古書，所以知道「也，女子陰也」的事，「也」字的確是女人陰部的象形字。漢朝許慎『說文』在「人」部里有「也」字，說「也，女陰也」。新生代的國民黨是無知的，當然不識「也」字，所以過去把阿拉伯西南的國家Yemen 翻成「也門」，幸虧讀過古書的于右任發現了這一荒唐，在『中央日報』上投書建議，後來才改為「葉門」!」

四，避無可避

因為「也」字不雅，所以于右任建言避開，代以「葉」字。同樣的，方以智『通雅』里有「趙宦光『長箋』「也」必作「殹」，惡其訓丑耶!」一則，也是要把「也」字換了。換成「殹」字。
可是，問題是，不雅的不止於「也」，也不止於「且」，且也不止於「鳥」。蓋「類此的圖片已成一套」也!而且「也且鳥」猶可避也，有人促狹，竟舉出了個中國的「中」字!

錢鍾書『管錐篇』周易正義泰里引『逸周書•武順解』對這個「中」字細看的分明。「人有中曰叄，無中曰兩，，，男生而成三，女生而成兩」。謝墉注曰「皆下體形象」。錢氏又引曹籀『古文原始』，謂『說文』之「中，和也」的「和」字乃是「私」字之訛。
　　
就是說，這個「中」字，不是別的，正是「下體形象」的「私處」!正是，且不可亂說，也不讓細看。齊國有大鳥，妙在不言中。

最後，錢鍾書無可奈何的嘆道:「「中」字之訓，果如曹老人言，其字正避無可避，刪無可刪也!」

五，累然成贅

東坡與佛印用來打趣的「鳥」，女生刁蠻直道的「且」，學者為之煩惱的「也」，錢鍾書嘆氣避無可避的「中」，究其竟，全是因為生殖器!

關於這個生殖器說的最透徹的，管窺所及，是周怍人!他一針見血的指出「夫生殖器之為物，用時固多，不用時便累然成贅矣」!

正因為不用時便累然成贅，所以王世貞說，「馬遷宜腐」。意思仿佛是不腐不能出『史記』。金庸也泄秘了一句『葵花寶典』的口決，道是「武林稱雄，揮劍自宮」!正是不論是習文還是練武，要想登峰造極，必須先去掉累贅!

可是這些話，使佛印聞之，一定會說，「善哉，善哉!」

六，越來越小

新年伊始，我的朋友海天兄對我說「好久不見，學問越來越大啦」。

「越來越」的字眼，殊勘玩味。正如「越來越漂亮」所含的噯昧，遇到多心的女子，會捻碎花打人。

好在這回的受者是我，使明眼人情不禁在暗裡替海天兄道了一聲僥倖!

話說回來，「越來越」，是自我縱比的升級，畢竟不失一個美好的願望。雖然也有例外，比如周汝昌的「越來越多劍走偏鋒」就被間諜mm批評，道是「一世英明，都葬送在您這老而彌堅的手上了」。

我想，周汝昌「越來越」的態度倒並不錯，錯的是他搞的是「紅學」。

中國有兩項專門的學問不能輕易錯搞，「紅學」就是其一，據說現在已被搞成死水了。另一項就是「金學」。「金學」的對象不是指天下第一奇書的「金瓶梅」，而是指華人世界家喻戶曉的「金庸全集」。與「紅學」相比，「金學」的艱難卻又上層樓。因為前者畢竟各個版本基本面世，「如果沒有新材料的出現，總有研究到頭的一天」。可是「金學」呢? 提起來真令人慾語還休,一吟雙淚流!原因不是別的，正是他的作者金老還活着。

金老還活着，之所以是「金學」研究者的悲哀，其原因也不是別的，正因為他也是「越來越」派，正「絞盡腦汁」的給他的小說做「最重要的修訂」。

如果說，金老的「修訂」只是文字的推敲和個別漏洞的彌補也還罷了，對於這個，只有最熱忱的歡迎，並對他精益求精的態度給予最大的敬意。

問題是，金老不是。這一點，只要看看他過去的修訂史，就會多少有點瞭然。

據說，他第一次修訂小說，時在七十年代，那一回居然足足用了十年時間。有同樣記錄的，是「紅學」的「曹雪芹於悼紅軒中披閱十載,增刪五次」。由是觀之，「金學」與「紅學」並駕，倒非偶然。

好像是那次修訂吧，他對小說的很多情節做了大幅度的增刪。余緣也淺，沒有看到他在修訂前的版本，無從對比。好在如果單只是要知道小說修訂幅度的大小，正如單只是要知道『廣陵散』的長短一樣，並不需要手執洛陽鏟連掘蔡邕墳找原曲，只要從當時袁孝聽到的三十三拍中就可以會探龍首而得驪珠，雖不中亦不遠矣。所以我偷巧從網上查了一段有關『鹿鼎記』的修訂記錄作為例子。

據《金庸小說新舊版本之比較》說「在修訂本中的韋小寶可說是“武林低手”，但在危急時，他能出奇制勝用 “美人三招”和“英雄三招”、“三十六計走為上計”的“神行百變”。然而在舊版中，韋小寶不僅“肯”虛心學習陳近南所傳授的武功以致武功大進，更是天性聰慧精明，能“輕易”學會海老公所傳的“大擒拿手”、“大慈大悲千葉手”，甚至還以陳近南的秘訣導引，練成了海老公與《四十二章經》一併收藏的“圖經”里的四圖。金庸謂韋小寶“無意之間，已將兩門截不相同的武功揉合在一起”，“成為武學中從所未有之奇”」。

對於一部武俠小說，從“武學中從所未有之奇”到“武林低手”，這種修訂，其變化不能不說是很大的。

令「金學」研究者傷腦筋的是，金老的那次修訂只是第一次。

根據最近的消息，他又要出手了!

還以『鹿鼎記』為例，這一回據說「因為現在很多年輕人喜歡韋小寶，跟他學，我想辦法改成讓韋小寶受點教訓。這個小孩不值得學的。我要把他寫成最後結果不太好」，「要給韋小寶一個教訓，讓他因賭錢輸光所有家當，七個老婆最後跑剩三個」。

韋小寶，這個倪匡所謂「金庸筆下最成功的一個人物」，就這樣，每修訂一次，就「越來越」倒霉一次。

金老說，「這個小孩不值得學的」。這話是很有見地的。我就替他找到一處證據。這證據不是別的，正是不讀書的韋小寶，和張王一樣亂寫「且也中鳥」。空口無憑，抄書為證!

「韋小寶自己名字的三個字是識得的，只不過有時把“章”字看成了“韋”字，“賣”字當作是“寶”字，三個字聯在一起就不大弄錯了，但說到書寫，“小”字勉強還可對付，餘下一頭一尾兩字，那無論如何是寫不來的。他生平難得臉紅，這時竟然臉上微有硃砂之色，不是含怒。亦非酒意，卻是有了三分羞慚。索額圖是他知己，便道：“這等合同文字，只須簽個花押便可。韋大人胡亂寫個‘小’字，就算是簽字了。”韋小寶大喜，心想寫這個“小”字，我是拿手好戲，當下拿起筆來，左邊一個圓團，右邊一個圓團，然後中間一條槓子筆直的豎將下來。索額圖微笑道：“行了，寫得好極。”韋小寶側頭欣賞這個“小”字，突然仰頭大笑。索額圖奇道：“韋大帥甚麼好笑？”韋小寶笑道：“你瞧這個字，一隻雀兒兩個蛋，可不是那話兒嗎？”」

抄到這裡，隱然聽到蘇小小嬌嗔，「我倒不打緊,辱沒了小宛小喬!」呵呵，金老，修訂，修訂!