谈谈音乐(二) ：西方现代音乐杂谈

本来是要叫西方现代音乐分类的，然那样叫就太班门弄斧了。因为不仅没有专门知
识，连一大堆名词都搞不清楚，光是金属音乐，就是十来种，至于听到后能不能辨
清楚就不要提了----恐怕最多只能猜出来是否金属音乐。

不过实际上，如果这里真的来个专业手，恐怕只能对牛弹琴，你受不了，他也受不
了。我一个外行，你倒还可能跟着跑一跑。然重要的是，一般人根本不需要，也不
可能去搞清楚门门道道-----我们只需要找自己喜欢的音乐就可以了。

另一方面，作为一个外行，其实任何一个人，不可能喜欢所有的音乐，就像你不可
能喜欢所有的人，也不可能所有人都喜欢你一样。我现在能介绍的，只能是我自己
喜欢的音乐，希望你正好也喜欢。

好，正式开题。

首先我想大致分分区域。实际上，和国内(包括港台)相对，本来应该是叫国外音乐。
国内的音乐网站，通常分成国内、韩日、和欧美三部分。从我个人感觉，国内实在
提不上筷子，但，毕竟我也是国内过来的，在没有比较的时候，你还能怎么样？当
然国内有文化、距离上的优势，更重要的，下里巴人不可能一个晚上变成阳春白雪，
看看那个超女就知道了，这样的水平，唱个英语歌，业余水准都成问题，就可以眩
耀了。同样道理，韩日和欧美比，完全不是在一个量级上，同样因为文化、距离上
的优势而得到国人喜爱。哈韩，哈日，就是没有哈欧哈美的。言归正题，我说的西
方音乐存在于，欧美，大洋洲。我以前那个介绍西方女歌星的名单，读读她们的国
属，正好把这些地区覆盖。当然，北美是突出了一点，然这和笔者在北美，也只懂
英语有关。基本上，可以称白人音乐了。当然黑人音乐在西方国家势头极大，爵士、
蓝调、R&T，等等，只怕打击乐，金属，也要插一脚。然不是我对黑人有看法(事实
上我更讨厌白人)，是我正好不喜欢这些音乐，知道当然就更少，所以只能割舍。这
里应该说一句：白人音乐、黑人音乐实在是我为方便表达的口水话，非但不正宗，
在西方还有种族歧视之嫌，而且和音乐家的皮肤没有必然关系。换言之，白人大有
人玩黑人音乐，反过来也一样。虽然轻微程度的倾向性是有一点。最明显的，是现
在流行的饶舌歌星，全部黑人，男性。

可以开始了。

音乐还有一个分发：男女。当然这不重要，是开玩笑。不过，正如我前面介绍女歌
星时提到，歌手世界有点阴盛阳衰。然在另一个世界，组合乐队，我感觉似乎是反
过来了，阳盛阴衰。这些以后还会提到。所以，在这里，我引入了第一个极其重要
的分类：歌手和(组合)乐队。

歌手的定义是简单的。(组合)乐队，是由二个或更多(但一般不会超过五、六个)歌
手组成。乐队的伴奏往往由歌手自己完成。乐队一般有一、二个主要歌手，称主唱。
当然，是乐队的灵魂人物，至少是打知名度的人。不过，真正乐队的灵魂人物是幕
后英雄---作曲家，往往是乐队的一名成员。以二十世纪最伟大(可能仅次于披头士
)乐队ABBA为例，二名女性是主唱，二名男性是伴奏和作曲。ABBA流行于70年代，80年
代初期解散。一开始因为听的不是太多，没有听到男声，还以为是个女子合唱团。
不过，ABBA好听的歌，基本上给那两个主唱包了。

(单独)歌手情况很不同了。首先(单独)歌手都是艺高大胆的孤单英雄，没有一刷子
根本没法打天下，一流歌手的知名度，不是乐队的主唱可以匹敌的，然而，一流乐
队的名气却完全可以和一流歌手的知名度打拼。当然，一个人和一群人比较可能是
缺少意义的。必须指出的是，没有真正意义上的单打独斗孤单英雄：歌手都必须有
一个伴奏乐队，有时还要有大批人和声伴唱。最好的例子恐怕就是我们熟悉的老大：
莎拉布莱曼。不仅要有一个庞大管弦乐队，还要有伴唱。当然，有些唱片其实声音
合成(RADIO)，技术加工的成果，不是亲身的合作。
红花也要绿叶扶。当然这要看情况，比如我前面介绍的SISSEL的all good things，
西丝儿的伴奏极其轻巧，然却极其到位、和谐，让西丝儿的演唱发挥的淋沥尽至。
不同歌有不同的处理，但没有见过纯粹的清唱。另外，有些歌是男女对唱，这通常
由一男一女两歌手临时组成。

最后，丑媳妇必须见公婆了：对现代西方音乐种类区分。这是最重要的，也是最困
难的。无知者无畏，一个操心音乐一二年的业余下三烂要弄斧了！
黑人音乐这一斧头其实前面已经砍了，不再重复。流行音乐，POP，这大概是最基本
的一种音乐了，主题通常是爱情。摇滚乐，ROCK，是从流行音乐演化出来的，十分
强调乐器的处理和配合，器乐地位比POP重要许多，最重要的可能是电子吉他。ROCK二
十世纪末期成为音乐的最主要一支，几乎已经是音乐的代名词了。我们的崔建，就
不是从‘一无所有’起家的？ROCK象雪球，越滚越大，结果就分化了，ROCK有轻重
之分。轻的向轻音乐靠拢，重的向打击乐靠拢，演化出重金属，金属也分了十来种。
好在我对金属兴趣不大，尽管有些比较‘轻’的金属，节奏、旋律比较有的曲子我
也喜欢，推为顶级，毕竟是少数。前些天有朋友请去听一家金属乐队，震耳欲聋，
不敢恭维。乡村 Country，应该说是金属的方面，然仍然不是我偏爱的。因为曲子
千篇一律，一个人自弹自唱，傻的就像墨西哥人，典型的当然还是约翰丹佛。事实
上整个墨西哥音乐就是一个墨西哥男人，自拉自唱Country---不是吉他，改成手风
琴。不过幸好，墨西哥音乐是Country，不等于Country是墨西哥音乐。Country歌曲
突然大抽风一般来一首大好特好的歌不算稀奇。而有些出色的Country歌手，风格很
接近POP，比如Faith Hill,她为此遭到批评，然我到以为这正是其出色之处。下面
我推荐两首，一首是有Country女王称的Shania Twain(仙妮亚-唐恩)的From This
Moment On(从今之后)，一首是名气略小的Greatest Hits的I Hope You Dance(跳舞
好吗？)。

再下来，是轻音乐。轻音乐历史比较长了，实际上也处于与世无争的状态，因为一
方面轻音乐可以从古典音乐吸取营养，一方面，它反正不十分强调创作，可以从其
他各种音乐吸取营养，因为轻音乐可以对原来音乐作技术处理、修改。
尽管如此，我本人极为偏爱轻音乐。具体讨论以后会作。

然后，我认为是最重要的一个方面，就是近年来越来越露头角的New Age(新世纪)音
乐。这方面我是要大书特书的。不但是因为我本人非常欣赏New Age，New Age的方
向是有强大的生命力，和广阔的市场。如果无穷发挥下去，还可以和环境保护、甚
至绿党发生关系。当然，这里就不准备如此搞笑了。New Age的顶级曲目，我可以很
容易推出上百首，几百首。这里就给出Isgaard (伊思嘉)的Waiting Just For You(就
是要等你)。另一首，是著名的Yanni(雅尼)乐队的Almost a Whisper(几近耳语)。

另外一个重要方面是所谓跨域歌手问题，这在女歌手中非常突出。即歌手原来是练
美声唱法的，后来在流行歌曲领域纵横急驶。最突出的例子还是老大：莎拉布莱曼，
小子唱了几年歌剧，大红大紫以后，抛掉老公、敲门砖、大剧作家韦伯，在流行歌
坛称王称霸，直把大家眼睛看的红红。从此以后，世界上顿时大刮跨域之风。在我
的女歌星名单上，头牌的多是跨域投机分子。这股风一定会挂下去。不过有些人不
能算投机，比如Celine Dion,Sissel,甚至Karen Carpenter，都有不浅的美声功底。
当然，这是我个人看法，不是每个人都喜欢
跨域歌手，Isgaard在欧洲的比赛中竟然只得了第七名，莎拉布莱曼，我总是把她看
成遥遥领先的老大，然很多人甚至不承认她在流行歌坛的地位，连排名都没有。格
莱美奖的保守分子更是对她们不屑一顾，对许多实在不怎么朋友，奖倒是慷慨的很。
随便说一句，格莱美奖对新世纪音乐也是十分贬低，百来个奖里新世纪音乐竟然只
有区区一个，连爵士到有六个奖！孙悟空作了弼马瘟。
跨域歌手和新世纪音乐之间有一定的天然联系，或者，带美声功底的歌手常常容易
被归类到新世纪音乐。Isgaard是一个最好例子。我的看法是，这有一定道理，但两
者仍然不是一回事。新世纪音乐的界限不十分清楚，跨域的行为本身也带来了不小
的模糊度，而两者之间的交叠是明显的。跨域问题在器乐方面不是那么醒目，但从
来是在发生着，这主要表现在轻音乐方面。

其实还有一个分类法，当然只对声乐有作用，就是语言。部分由于笔者本身的缘故，
英语是侧重了。但事实上在欧洲，除了法语还能抵挡一下，一般国家的歌星都常常
用英语演唱了。英语的强势是明显的，不仅在歌手方面，在乐队方面更是如此。我
很怀疑其他语言统统加起来能不能压倒英语？当然中文不算。中文要算，只怕其他
语言加起来压不过中文了。 ：)

最后，现代歌坛中还有一支重要力量，就是拉丁。主要歌手在美国和墨西哥。平心
而论，拉丁音乐地位不是太高，领域也只限于歌曲，流行范围也不大。但笔者还是
比较喜欢拉丁歌曲的，当然，是指那几个有名的歌星。一般墨西哥人，一个男人一
个手风琴完全千篇一律，无比单调，只有他们能够欣赏。按照墨西哥人的生育能力，
将来的北美，定是他们之天下，所以，拉丁音乐也会逐渐壮大。

from this moment on

i hope you dance

earth song

Almost a Whisper