2009年的春節聯歡晚會終於看完了。說實話，除了華麗的服飾和漂亮的布景舞台之外，給人深刻印象的作品並不多。歌唱類節目沒有好的新人新歌，相聲類節目更是缺乏好的段子。唯一的亮點是本山大叔的小品《不差錢》。

   縱觀本山大叔的歷年春節節目，之所以廣受歡迎是因為他的作品反映了普通百姓的喜怒哀樂，尤其是廣大農民的生活。其語言是鮮活，幽默的。雖然他以前的小品《賣拐》有涉嫌歧視的微辭，但其大多數作品是健康的。那頂舊帽子和一身藍制服已經成了本山喜劇的標誌，獨特的東北鄉音更可以引起巨大的共鳴，可以說趙本山的小品已經成為中國喜劇文化的獨特現象，可以稱之為“趙本山式的中國式幽默”。

  為什麼是“中國式”的幽默？因為我聯想到了一位國際喜劇大師，卓別林。這位出生在英國的喜劇大師，在從小失去了父親，母親又病倒後，與哥哥流浪街頭，乞討賣藝，後來隨劇團到美國巡迴演出，開始了他漫長的演出生涯。

  卓別林所扮演的形象，從流浪漢到淘金者，從叫花子到流水線上的窮工人，都是美國底層社會的真實寫照。卓別林對於小人物一貫寄予深切的同情。他的作品因同情下層而對美國社會充滿了諷刺。因此美國當局當年還給他小鞋穿，拒絕他加入美國國籍。然而這並不能阻擋人們對他的熱愛。1972年，美國的奧斯卡給卓別林頒發了“藝術成就獎”，獎勵他“在本世紀為電影藝術所作的不可估量的貢獻。”

   反觀趙本山，由於其出身於農家，對農村和農民的生活有切身的體會，所以他演出的農民形象活靈活現。趙本山是關心農民的，他的作品大都與農民與農村社會有關。中國是一個農業大國，就是所謂的精英階層，又有幾個不是出身農民或者是與農民有着切割不斷的淵源的？所以本山大叔的小品在中國社會有着廣泛的群眾基礎，是為廣大中國人所喜聞樂見的。