偶在“珍奇照片(1)”裡貼了13張照片﹐怎麼只出來2張﹖沒辦法﹐再刷漿糊﹐接著貼。

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美國佛羅里達州，1967年7月17日早晨。電線工人蘭度.贊比安到傑克遜維爾市進行例行檢查時碰到了一根高壓線，他立刻被電擊得不省人事。在附近工作的工人馬上跑過來搶救。
畫面上是最先跑過來爬上電線杆的工人湯普遜。他發現贊比安已經窒息，馬上對他進行人工呼吸。隨後趕來的工人上來一起把贊比安救到地面，送往醫院，終於從死神手裡奪回了贊比安的生命。
這是拯救生命的一吻，這是偉大的一吻。
作者洛高.莫洛比托是一名有經驗的記者，當他走在路上時，聽到人們驚慌的叫喊，便馬上跟着跑了過去，觀察事態的發展，最終拍攝到這幅感人至深的照片。
第二年，這幅作品獲得了美國普利策大獎。

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巴西。即使在困苦中，即使在貧賤中，也不失堅毅與強韌，也不失自立與剛強，這就是人性的力量。
薩爾加多抱着更多的理解、尊重、讚頌的態度拍攝的這位淘金者，雖然衣衫襤褸，渾身泥污，但仍令我們肅然起敬。
在這個觸目驚心的形象中，涌動着一股蒼涼而粗糙的意志力。他顯示了人的力量、人的自信、人的尊嚴，激起我們對勞動、對生命的尊重。

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馬克.呂布(美國）。1967年,越戰。美國決定與南越軍隊聯合向柬埔寨進攻。面色陰沉的總統尼克松在電視上說：“我們將不允許敵人躲在有利的庇護所里把上千個美國人殺掉。”這種戰爭叫囂在美國大學校園裡的反應是意料之中的，學生掀起了空前的抗議示威浪潮。四百多所大學罷課,十萬多名學生直搗華盛頓，把白宮變成了一個武裝兵營。
面對荷槍實彈的武裝士兵，學生毫不畏懼，他們手捧鮮花，祈求和平。有的學生還採來一束束鮮花，插進士兵的槍口。

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大衛.伯內特(美國)。1984年，多災多難的非洲．埃塞俄比亞是一個山地、高原國家，由於眾多的河流發源於此，人們又稱這裡是“東亞水塔”。由於殖民主義的掠奪，國內政治動亂不斷，經濟十分落後，連最好的水源也受到破壞，這裡連年乾旱、顆粒無收。
這幅作品以特寫的鏡頭展示了人們倍受乾旱折磨的生活狀況：一個乾咳到極點的十歲男孩，就像一棵被火太陽暴曬的禾苗，渴求着甘露的降臨，但是沒有。小男孩出於生命的本能，跑到曾經有過水流的自來水管下拼命吮吸．這是他的生命之源，這是他惟一的生命之路。他肌膚黝黑、雙眼緊閉，尤如一尊渴望生命的雕像。然而，這裡不再有水，結果會怎樣，不言而喻。

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莊重與浪漫似乎是兩種截然不同的性格、不同的狀態、不同的情緒、不同的時代特徵。德馬克林卻將二者天衣無縫地融為一體，將人物個性淋漓盡致地表現出來。這位年輕的女郎，秀美而健康，她深知這一點，於是極為莊重的姿態中雙眼沉穩、率直地直視攝影師，直視我們。不容迴避，要你說出是愛是恨。而在莊重的形象中，秀髮凌亂，上身裸露又十分浪漫。這是一個十分有人性與個性的形象，一位模特曾說：“很多攝影師都把我們當做靜態生活中的蘋果或者別的什麼來拍攝，從不把我們當成自己。德馬克林卻不同。他總是抓住我們的個性。”他努力使拍攝對象的個性更加耀眼，更加燦爛，他以博大的胸懷，澎湃的激情準確地表現豐富的人生。

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維吉 1952年 紐約
往腿上抹金粉準備上場的脫衣舞女對門邊那個怒氣沖沖的男子無動於衷。斑駁的牆壁和雜亂的物件與前台並沒什麼共同之處。維吉從不讓他的人物從環境中分離出來以簡化畫面，也從不害怕閃光燈在人物身後留下陰影。他的意思是：“我（攝影師）在，我抓拍。”完全美國式的直率。

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