詞一般都有個語調和韻腳以及四聲的問題，作曲實際是在玩味歌詞的韻，特別是中國歌曲，脫離語調的諧音和押韻是做不好曲的。特別是民歌，特別要注重當地土語的口音與音調的契合。那麼，一些優秀的旋律人們給後期配歌詞是常見的，如一些世界名曲。學術派的器樂聲樂作曲是先寫曲，一般先有和聲的格式草稿，再從它的田野里長出旋律的禾苗，再為這禾苗添枝加葉成參天大樹-完美的作品。伴奏與歌曲通常是一個整體，特別是很多的藝術歌曲，伴奏與歌曲的旋律是相輔相成，缺一不可。他們之間的互相關係很微妙，它體現作者的立體思維和完整架構。因此，在經典作品中配器和伴奏是不能分割的整體。
中國的業餘作曲，一般就先有歌詞然後就唱，唱出感覺來就記下來，而不能顧及和聲內涵。有時候配器的人很棘手，一些怪異的作曲讓人感到難找和聲。風格飄忽不定，沒有調式和調性的意味就很難配樂隊與和聲。