《楊門女將》
　　　　
　　　　此劇是1960年的新編歷史劇，但卻有所本---源於楊家將演義中百歲掛帥一節。故事講的是，佘太君已年 過百歲，在其獨孫楊宗保五十大壽的喜慶時刻，卻傳來大宋與西夏戰事又開，鎮守邊關的宗保遇伏身亡的惡噩。此時朝廷對是戰是和意見不一，佘太君於宗保靈堂之 上怒斥主和派並主動請纓，率子媳、孫媳（穆桂英）與曾孫楊文廣等一門孤寡出征，最終大獲全勝。
　　　　時代變了，主旋律與人們的思想情感，尤其是新一代觀眾的思想情感也變了。在這個時代，楊家將終於在舞台上表現出報國盡忠無怨無悔的精神，而觀眾們也樂於看到和接受這樣的楊家將。最能體現這種變化的，是佘太君痛斥主和派並向宋君請戰的一大段唱。
　　　　在許多楊家將戲中，都有歷數楊家八子七亡（失）的唱詞，碰碑中有，探母中更是有兩段，四郎與太君各數了一次。所有這些唱段都有一個最大的共同點：悲 傷。而在楊門女將中，這點被徹底顛覆了，佘太君再次歷數了這一悲慘過程，但卻數的慷慨激昂，體現的是一種前人為國為民慷慨赴死，後人更要前赴後繼勇往直前 的新時代大情懷。
　　　　
　　　　這齣戲還有處不太引人注意，但卻極具時代特色的細節。
　　　　
　　　　當楊門女將們來 到戰場，穆桂英率一小分隊繞道敵軍背後，沿着宗保去世前曾探尋過的山谷，尋找抄敵後路之徑時，遇到一位採藥老人。這位老人曾給宗保領過路，現在又給穆桂英 引路。在傳統京劇中，這類無名鄉野小人物，如耕如漁樵等，都是以醜行應工，以念白或做功為主要表演手段，但在這齣戲中，這位無名山野老人卻以老生應工，並 安排了一大段唱腔。這種人物形像的全面提升，充分反映了那個時代的特色：對勞動人民只能美化不能醜化。
　　　　
　　　　這齣戲的格調，是 所有楊家將劇目中最昂揚的，同時，也突破了傳統戲中對女性英雄人物的塑造格局。在傳統戲中，再英雄的女性，也有大量柔與弱一面的表現，而在這裡，女性無論 老與幼，都很少或基本沒有了這一面，這裡的女英雄，已是一個全新時代意義上的女英雄了。這齣戲的許多方面，實際上已經為幾年後的現代戲與樣板戲，在人物處 理上，提供了一定基礎與指向。
　　　　
　　　　但這並不是說這齣戲不好看，事實上這是一出非常有新意也好聽好看的戲，劇情緊湊人物個性鮮 明，唱腔與表演都有極高水準。尤其值得一提的是那段採藥老人的唱，是按言派的風格度曲行腔，這在80年代以前的現代戲與新編歷史戲中絕無僅有，當年風行一 時，如今已成珍品。而即使楊門女傑們在主體上都英雄的現代化了些，但穆桂英還是在探谷與採藥老人相遇時，露出了極為女性的一面：當採藥老人得知她就是鼎鼎 大名的穆桂英時，驚喜之下連忙詢問楊（宗保）元帥怎麼沒一同來，當年飾演穆桂英的青年梅派優秀演員楊秋玲，一句“元帥他麼.....”的念白，念得淒婉哀 傷，令人不覺潸然淚下。
　　　　
　　　　楊家女將一劇，當時完全為中國京劇院一批年輕演員所演，這批人都是建國後培養出來的第一代京劇演 員，直接得益於上一代大師們的傳承或薰陶，都有很好的劇藝基礎與能力。可惜，隨後的文革中斷了他們的成長，使他們永遠失去了達到前輩們曾經高度的可能，也 使他們無法更好地向後輩們展示和傳承京劇最精華與高妙之所。
　　　　
　　　　楊門女將60年代初被拍成電影，使我們現在還能看到這一代人當年的英氣與風采。而此劇直至現在，仍不斷被新一代京劇演員們所演繹，但卻再也無法演繹出40多年前的水準和境界了。
　　　　
　　　　照例，最後推薦幾段唱。因為文中提到三齣戲，就各推薦一段。這三段的共同之處，在於都敘述了楊家喪子之慘，卻在行腔與唱詞上絕然不同，有興趣者可對照地看看、聽聽。
　　　　
　　　　《碰碑》
　　　　
　　　　這裡選的是該劇楊業臨終前的唱，也是最主要的唱。該段唱詞因托兆一節劇情被刪，所以有引起演出版本把有關楊七郎一句改成“七郎兒去搬兵凶多吉少令人心焦”，但這種改法卻大大削弱了楊業此時應有的悲愴之情。
　　　　
　　　　譚富英 http://www.jingjuok.com/j2/mp3a/s555.mp3
　　　　楊寶森 http://www.jingjuok.com/j2/mp3b/s904.mp3
　　　　李和曾 http://www.jingjuok.com/j2/mp3a/s494.mp3
　　　　
　　　　
　 　　　嘆楊家秉忠心大宋扶保，到如今只落得兵敗荒郊。恨北國肖銀宗打來戰表，要搶奪我主爺錦繡龍朝。賊潘洪在金殿帥印掛了，我父子倒做了馬前的軍槽。金沙 灘雙龍會一戰敗了，只殺得血成河鬼哭神號。我的大郎兒，替宋王把忠盡了，二郎兒短劍下命赴陰曹。楊三郎被馬踏屍首不曉，四、八郎落番營無有下梢。揚五郎棄 紅塵修真學道，七郎兒被潘洪箭射在芭蕉。只剩下楊延昭隨營征討，可憐他盡得忠，又盡孝，血染沙場、馬不停蹄，為國辛勞。可憐我八個子把四子喪了，我把四子 喪了，我的兒啊！
　　　　
　　　　眼見得年邁人無有下梢。魍魎臣賊潘洪又生計巧，誆我主到五台快樂逍遙。又誰知中了那奸賊籠牢，四下里眾 番奴有如海潮。多虧了楊延昭一馬來到，一桿槍保聖駕闖出籠牢。有老夫領人馬困在番道，那時我東西殺砍，左沖右擋，虎撞羊群，被困在兩狼山，內無糧，外無 草，盼兵不到，眼見得我這老殘生，就難以還朝！我的兒啊！
　　　　
　　　　老軍（白） 餓嚇！
　　　　楊繼業（唱）腹餓了就該把戰馬斬倒，
　　　　老軍（白） 冷嚇！
　　　　楊繼業（唱）身寒冷就該用帳篷裹包。
　　　　老軍（白） 雁來了。
　　　　楊繼業（唱）寶雕弓打不着空中飛鳥，弓折弦斷為的是哪條？
　　　　
　　　　
　　　　說明：此劇各派唱詞有出入，此為譚派唱詞。
　　　　
　　　　
　　　　《四郎探母》
　　　　
　 　　　此處選取的是“見娘”一折佘太君與楊四郎的對唱，這一段我個人以為，李多奎與譚富英的唱為史上最好，但在網上無法找到李的唱段，現在這段是如今當紅 一代藍文雲與張克的對唱。藍文雲是李多奎再傳弟子中最好的，是眾多學李者最得李腔音特色者，而張克則是楊派再傳弟子中的佼佼者。
　　　　
　　　　http://www.jingjuok.com/j2/mp3a/dc66.mp3
　　　　
　　　　唱詞：
　　　　
　 　　　一見嬌兒淚滿腮，點點珠淚灑下來。沙灘會，一場敗，只殺得楊家好不悲哀。兒大哥長槍來刺壞；你二哥短劍下他命赴陰台；兒三哥馬踏如泥塊；我的兒你失 落番邦，一十五載未曾回來；唯有兒五弟把性情改，削髮為僧出家在五台；兒六弟鎮守三關為元帥；最可嘆你七弟他被潘洪就綁在芭蕉樹上，亂箭鑽身無處葬埋。娘 只說我的兒今何在？延輝！我的兒啊！哪陣風將兒你吹回來？
　　　　
　　　　
　　　　老娘親請上受兒拜！千拜萬拜也是折不過兒的罪 來。孩兒被困在番邦外，隱姓埋名躲禍災。多蒙太后的恩似海，鐵鏡公主配和諧。兒在番邦一十五載，常把我的老娘掛在兒的心懷。胡地衣冠懶穿戴，每年間花開 ——兒的心不開。聞聽得老娘征北塞，喬裝改扮過營來。見母一面愁眉解，願老娘福壽康寧永和諧無災。
　　　　
　　　　
　　　　《楊門女將》
　　　　
　　　　所選為佘太君痛斥主和者一段，為此劇佘太君一角首演者王晶華的唱段。前些日子中國京劇院建院五十周年演唱會，年過花甲的王晶華再唱此段，其演唱水準，無論嗓音與氣勢，仍是同台的其他正值盛年的新一代老旦當紅者們無法相比的。