也依据对诗词声韵原理的剖析。所以能适应绝大多数的古今作品。如龙谱和钦谱，单挑一个人的作品为主格，结果很多其他古人的作品都出律。可又不能说人家都错，结果又整出一堆儿变格。按理科的习惯必须归纳出一个通用的定律才算高明，哈哈。

俺吧读了近百首《忆少年》，见多写为

  平平仄平仄

诗词格律必须“从众”，因为诸多作者都体味出了 平平仄平仄 对这个词牌特色形成的重要性。也颇见写成

  平平仄仄仄

的，于是标识为 平平仄中仄。

而其下句的

  仄+中平中仄

要限定的其实是 1+4 这个句式。否则可能会写成2+2+1，或2+3，或3+2，跟上句搭配就成了一联普通五言诗的上下句，词的特点没了。1+4 基本上会出现 仄+中平中仄，因第一个字是领字，基本上都用仄，这样，上句成：

  2+2+1，或2+3，或3+2

下句成

  1+4

旋律在这里就产生了顿挫，于是有了一唱三叹的赶脚，立马觉得像词，而不是诗了。所以这个【忆少年】两大特点：

1- 第一行，三个排比句

2- 上下片尾句 都是 1+4

俺又人老话多了。哈哈