學寫套曲【南呂.一枝花】之二：關漢卿的《杭州景》
先讀關漢卿的《杭州景》原文：
【南呂·一枝花·杭州景】
普天下錦繡鄉，寰海內風流地。大元朝新附國，亡宋家舊華夷。水秀山奇，一到處堪遊戲，這答兒忒富貴。滿城中繡幕風簾，一哄地人煙湊集。
【梁州第七】
百十里街衢整齊，萬餘家樓閣參差，並無半答兒閒田地。松軒竹徑，藥圃花蹊，茶園稻陌，竹塢梅溪。一陀兒一句詩題，一步兒一扇屏幃。西鹽場便似一帶瓊瑤，吳山色千疊翡翠。兀良，望錢塘江萬頃玻璃。更有清溪綠水，畫船兒來往閒遊戲。浙江亭緊相對，相對着險嶺高峰長怪石，堪羨堪題。
【尾】
家家掩映渠流水，樓閣崢嶸出翠微，遙望西湖暮山勢。看了這壁，覷了那壁，縱有丹青下不得筆。
接着逐句套入格律，（）內為襯字，不算在格律內：
【一枝花】
『中平（下）中仄平，中仄（內）平平仄（韻A）。』
『普天（下）錦繡鄉，寰海（內）風流地（韻A）。』
--- “普”在《中原音韻》中讀上聲，是仄聲字，於是“普天錦繡鄉”犯孤平。雖然“曲”不同於“格律詩+詞”，但犯孤平也會影響唱腔，應該迴避。可關漢卿就是不在乎。哈哈。
『中平（朝）平仄中，中仄（家）仄平平（韻A）。』
『大元（朝）新附國，亡宋（家）舊華夷（韻A）。』
--- “國”在《中華音韻》中讀上聲，是仄聲字。大元新附國=仄平平仄仄，合律。
中仄平平（韻A），『（一）中仄平平仄（韻A），（這）中平中仄平（韻A）。』
水秀山奇（韻A），『（一）到處堪遊戲（韻A），（這）答兒忒富貴（韻A）。』
--- 在《聲韻音韻》中，“答”讀上聲。“貴”讀去聲，是仄聲字，出律。
『中中平、中仄平平，中中仄、平平去上（韻A）。』
『滿城中、繡幕風簾，一哄地、人煙湊集（韻A）。』
【梁州第七】，亦簡稱[梁州]。
『中中仄、平平仄上（韻A），中中平、中仄平平（韻A），』
『百十里、街衢整齊（韻A），萬餘家、樓閣參差（韻A），』
--- 元曲中，韻腳的上聲幾乎都可以用平聲代替，所以“齊”字合律。
中平中仄（兒）平平仄（韻A）。
並無半答（兒）閒田地（韻A）。
--- “答”在《中原音韻》裡讀上聲，是仄聲字，合律。
『中平中仄，中仄平平（韻A），中平中仄，中仄平平（韻A）。』
『松軒竹徑，藥圃花蹊（韻A），茶園稻陌，竹塢梅溪（韻A）。』
--- 這個意群組織成了四對偶。比較上回張可久的分成了兩組二對偶。
中中平、中仄平平（韻A），中中平、中仄平平（韻A）。
一陀兒、一句詩題（韻A），一步兒、一扇屏幃（韻A）。
--- 這個意群有“扇面對”的味道。
中中平、（便似）中仄平平（韻A），中中仄、平平仄上（韻A）。
西鹽場、（便似）一帶瓊瑤（韻A），吳山色、千疊翡翠（韻A）。
--- 這個意群也採用了對偶。“翠”在《中原音韻》中讀去聲，出律。
（兀良，）中中平（江）、中仄平平（韻A）。
（兀良，）望錢塘（江）、萬頃玻璃（韻A）。
--- 把“江”算作“襯字”排除，避免“錢塘江”這個“三平腳”。
（更有）中平仄平（韻A）（可上），中平（兒）中仄平平仄（韻A）。
（更有）清溪綠水（韻A）（可上），畫船（兒）來往閒遊戲（韻A）。
--- 比較上回張可久的“一枝花”，“清溪綠水”也可分成兩個二字句，但要增加一個韻腳。
中中仄，中平去（韻A），（相對着）中仄平平中仄平（韻A）。中仄平平（韻A）。
浙江亭，緊相對（韻A），（相對着）險嶺高峰長怪石（韻A），堪羨堪題（韻A）。
--- “亭”字出律。《平水韻》中最著名的入聲字之一“石”，到《中原音韻》裡已經被“派入”平聲。
【隔尾】
--- 上回張可久“一枝花”的“尾”用的是【黃鐘尾】，這回關漢卿用的是【隔尾】。顧名思義，“隔尾”若放在一個套曲中間，能起到隔開上下的曲牌、在詩意上形成轉折的作用。只有放在套曲最後，才能當“尾聲”來用，但此時只稱作“尾”。
中平中仄平平仄（韻A），中仄平平中仄平（韻A）。中仄平平仄平仄（宜用去聲）（韻A）。
家家掩映渠流水（韻A），樓閣崢嶸出翠微（韻A），遙望西湖暮山勢（宜用去聲）（韻A）。
仄平（這壁）（韻A），仄平（這壁）（韻A），中仄平平（下）去平上（韻A）。
看了（這壁）（韻A），覷了（那壁）（韻A），縱有丹青（下）不得筆（韻A）。
仔細核對每個字的平仄格律，不難看出，關漢卿真乃豪放大俠也，毫不拘泥于格律，三個曲牌，竟有四處出律的硬傷！原因何在？原來這元代興起的元曲，被後代學人為了與到了明代才盛興的“南曲”區分而稱作“北曲”，最為“灑脫不羈”，除了隨意加“襯字”便於演唱之外，用字上也偏好口語、俗語或俚語。因此，以南方發音為基礎的《平水韻》因為含有“入聲”北方人發不這個音來竟被“北曲”所拋棄，從而產生了以北方發音為基礎的“入派三聲”的《中原音韻》。話說這《中原音韻》也是時代的產物，是一個尚處於完善過程中的韻字合集，連周德清這位作者也抱怨當時“北曲”的戲曲家們“不好好地”按着他的《中原音韻》押韻！這就是關漢卿有出律現象的大環境。而他自己性格灑脫不為格律所拘，則是小環境。
古人的文字官司自然得讓古人自己去打。哪咱們現代人學作元曲可腫麼押韻涅？有人說了：“那就按《中原音韻》來押！”這可就“說雖容易做卻難”了，因為《中原音韻》不光與《平水韻》不同，與現代漢語拼音或者說《中華新韻》也有很多出入。比如它下面這些字
質炙織汁 七戚漆刺 劈僻吉擊激 棘急汲 北室失識 適拭飾釋軾 濕積唧稷績 ...
都讀“上聲”，咱們這些說普通話的現代人是不是覺得很奇怪？
現代人，甚至現代的北方人，也能用《平水韻》作古典詩詞，因為有很多古詩可以比對借鑑。那麼先入為主的有了漢語拼音和《平水韻》的發音在腦海里，若再加上《中原音韻》，可就更容易混了，無形中給我們無辜的大腦增添了沒必要的負擔！為什麼“沒必要”？因為咱們現代的詩詞愛好者，也許對《平水韻》還非常“講究”，但對《中原音韻》可就沒那麼“珍惜”了。幾乎沒人注意一首現代人寫的元曲中，某韻腳的發音是否符合《中原音韻》。一是他不感興趣，二是他也不知道！哈哈。最重要的一點是：《中原音韻》的產生就是為適合元代當時的民眾語言，包括日常口語、俗語和俚語。人家元代人都如此押韻，咱們現代人為何不可？
所以，俺嚴重建議諸詩友作曲時用漢語拼音押韻！
作業來了：
寬鬆版：用上面關漢卿劃分的意群和句式作一首【梁州第七】；
挑戰版：用關漢卿《杭州景》的全部曲牌格律作一個“一枝花”套曲。注意啦：最後的“尾”是【隔尾】，非上回張可久用的【黃鐘尾】。
