學寫套曲【南呂.一枝花】之三：關漢卿的《不服老》
前兩回：學寫套曲【南呂.一枝花】之一，借用張可久的《湖上歸》簡述了“套曲”的基本章法；之二借用關漢卿的《杭州景》討論了元曲的用韻；這之三呢，將借用關漢卿的《不服老》來感受北曲中加襯字的“瘋狂”。哈哈。
先讀關漢卿的《不服老》原文：
【南呂】
〔一枝花〕
攀出牆朵朵花，折臨路枝枝柳。花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風流。憑着我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳。
〔梁州〕
我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。願朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。分茶攧竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閒愁到我心頭？伴的是銀箏女銀台前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手並玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫休。占排場風月功名首，更玲瓏又剔透。我是個錦陣花營都帥頭，曾玩府游州。
〔隔尾〕
子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走，我是個經籠罩、受索網蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟。經了些窩弓冷箭鑞槍頭，不曾落人後。恰不道“人到中年萬事休”，我怎肯虛度了春秋。
〔尾〕
我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響璫璫一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鑽入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章台柳。我也會圍棋、會蹴鞠、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹症候，尚兀自不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪！那其間才不向煙花路兒上走！
接着逐句套入格律：
【一枝花】
『（攀）中平中仄平，（折）中仄平平仄（韻A）。』
『（攀）出牆朵朵花，（折）臨路枝枝柳（韻A）。』
--- 元曲“襯字”一般都是用虛字，而關漢卿不管，硬是用了“實字”！“攀”和“折”是動詞，是“實”字。用“實字”的毛病在於拿掉“襯字”後，句中剩下的屬于格律範疇的“正字”的含義會被割裂！比如這兩句若去掉襯字，則成了
“出牆多多花，臨路枝枝柳。”
意思完全改變了。其實關漢卿要表達的含義是：“我最好攀那出牆的花，好折那臨路的柳。”
有人說：“那就把‘出’和‘臨’劃分為‘襯字’看如何？”但還是有問題，因為把襯字拿掉後會變成
攀牆朵朵花，折路枝枝柳。
字面的含義同樣被割裂了。
所以從這個例子中不難發現，北曲“襯字”的隨意程度使之與“正字”實現了血肉相連，想再拿掉“襯字”居然到了“打斷骨頭連着筋”的地步！《中原音韻》的作者周德清對這個現象非常不滿，他堅持的原則是：拿掉襯字後正字的含義依然完整、依然未變的才算合格。可惜的是，只有到明代才興盛起來的南曲才真正達到了這個要求，其實南曲本來就不喜歡加襯字。
『中平平仄中，中仄仄平平（韻A），』中仄平平（韻A）。
『花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔（韻A），』浪子風流（韻A）。
『（憑着我）中仄平平仄（韻A），（直煞得）中平中仄平（韻A）。』
『（憑着我）折柳攀花手（韻A），（直煞得）花殘柳敗休（韻A）。』
『中中平、中仄平平，中中仄、平平去上（韻A）。』
『半生來、折柳攀花，一世里、眠花臥柳（韻A）。』
【梁州第七】，亦簡稱[梁州]。
『（我是個）中中仄、平平仄上（韻A），中中平、中仄平平（韻A）。』
『（我是個）普天下、郎君領袖（韻A），蓋世界、浪子班頭（韻A）。』
（願）中平中仄平平仄（韻A），『中平中仄，中仄平平（韻A）。』
（願）朱顏不改常依舊（韻A），『花中消遣，酒內忘憂（韻A）。』
--- 注意啦：從這一行開始，關漢卿又劃分了不同的意群。
『中平中仄，中仄平平（韻A）；』中中平、中仄平平（韻A），中中平、中仄平平（韻A）？
『分茶攧竹，打馬藏鬮（韻A）；』通五音、六律滑熟（韻A），甚閒愁、到我心頭（韻A）？
--- 這一行的意群也蠻“任性”的。
（伴的是銀箏女銀台前）中中平、中仄平平（韻A），
（伴的是銀箏女銀台前）理銀箏、笑倚銀屏（韻A），
（伴的是玉天仙）中中仄（並玉肩）、平平仄上（韻A），
（伴的是玉天仙）攜玉手（並玉肩）、同登玉樓（韻A），
（伴的是金釵客歌金縷）中中平、中仄平平（韻A）。
（伴的是金釵客歌金縷）捧金樽、滿泛金甌（韻A）。
--- 這一行三句是“鼎足對”，三個句子的語法結構相同，有點兒像排比句。
（你道我）中平，仄平（韻A）（可上）。
（你道我）老也，暫休（韻A）（可上）。
（占）中平中仄平平仄（韻A）。中中仄，中平去（韻A），
（占）排場風月功名首（韻A），更玲瓏，又剔透（韻A）。
（我是個）中仄平平中仄平（韻A），（曾）中仄平平（韻A）。
（我是個）錦陣花營都帥頭（韻A），（曾）玩府游州（韻A）。
【隔尾】
（子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的）中平（兒）中仄平平（上）仄（韻A），
（子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的）兔羔（兒）乍向圍場（上）走（韻A），
（我是個經籠罩、受索網蒼翎）中仄平平（蹅踏的）中仄（兒）平（韻A）。
（我是個經籠罩、受索網蒼翎）毛老野雞（蹅踏的）陣馬（兒）熟（韻A）。
中仄平平仄平仄（宜用去聲）（韻A）。
經了些窩弓冷箭鑞槍頭，不曾落人後。
--- 這一句中除了“不曾落人後=平平仄平仄”之外，其它的襯字都與正字血肉融合，很難分清了，若根據平仄格律強行分開，則句子含義會被割裂。
仄平（韻A），仄平（韻A），
恰不道“人到中年萬事休”，
--- 也是襯字正字已經融為一體，很難分清了。
中仄平平去（了）平上（韻A）。
我怎肯虛度（了）春秋（韻A）。
【尾】（這個“尾”的格律是【黃鐘尾】，但因處在套曲的結尾，故被簡稱為“尾”）
（我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響）中平中仄平平仄（韻A），
（我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響）璫璫一粒銅豌豆（韻A），
（恁子弟每誰教你）中仄（他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰）平平中仄平（韻A）？
（恁子弟每誰教你）鑽入（他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰）千層錦套頭（韻A）？
（我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章台柳。我也）中中平，中仄平（韻A）（可上），...
（我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章台柳。我也）會圍棋、會蹴鞠、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。
--- “...”號表示可以重複N次“中中平，中仄平（韻A）（可上）”，關漢卿重複的這些“三字句”合律。
（你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，）中中平（我這幾般兒歹症候，尚兀）、中仄平平（韻A）！
（你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，）天賜與（我這幾般兒歹症候，尚兀）、自不肯休（韻A）！
（則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪！那其間才）中仄中平平（兒）去上（韻A）！
（則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪！那其間才）不向煙花路（兒）上走（韻A）！
小結：
1- 自打關漢卿在元代就寫完這首“銅豌豆”直到共和國的今天，居然木有一人敢在現場劃分出他加的“襯字”！為啥涅，怕劃分錯了被人嘲笑。偏俺不怕，哈哈。想想也蠻逗的，俺這篇小文一出，過些時日，認可這個劃分的會說介襯字明代奏劃分好了；不認可的會說介簡直是牽強附會。哈哈。反正誰也不知道始作俑者何人了。
2- 仔細讀完關漢卿這首《不服老》，俺更堅信：元曲在嚴的地方比唐詩宋詞還嚴，在松的地方比順口溜還松。嚴的在韻腳，因為涉及到唱腔，“去上”都得規定清楚；松的在任由襯字打亂句式，甚至連平仄也不暇顧了。這一點“北曲”尤其明顯。
3- 比較南曲和北曲，哪個更喜歡加襯字？北曲。為啥？因為北曲“豪邁憨直”，“豪邁”就不會囉嗦，“憨直”更是有話直說，所以北曲的詞牌大多設計得“字少句疏”，如張養浩的《山坡羊》：
休學諂佞，休學奔競，
休學說謊言無信。
貌相迎，不實誠，
縱然富貴皆僥倖，
神惡鬼嫌人又憎。
官，待怎生；錢，待怎生。
請看，一共才11句的【山坡羊】，竟然有兩個1字句、四個3字句、兩個4字句，而只有三個7字句，短句和長句的比例居然是8:3！幾乎都是短句！那麼趕上哪天要四介作者喝高了話多、要絮叨一下可腫麼辦？只好加“襯字”。哈哈。其實北曲的作者為了演唱時的烘托渲染，也喜歡加襯字，這才是根本原因。
南曲為啥不大喜歡加襯字涅？因為南曲“清麗彎月”，“清麗”就得多形容，“彎月”說話就得多拐彎兒，得，每個曲牌都設計得“字多句密”。如沈璟的《山坡羊》：
學取劉伶不戒，傳示三閭休怪，沿村沽酒尋常債。
梅正開，（望）青旗籬外來。古來飲者名猶在，賢聖寥寥安在哉？
形骸，隨身鍤可埋；狂乖，懐沙賦可哀。
請看，也是11句，只有兩個2字句、一個3字句，其它的卻是三個5字句、兩個6字句、三個7字句，短句和長句的比例是3:8！幾乎都是長句！所以南曲的作者就算哪天話多了，也不大需要加襯字，因為詞牌句式本身已經能“自給自足”了。其實南曲不喜歡加襯字還是為了保持“清麗彎月”的風格，“清麗彎月”的實質是“雅”，而襯字很多是為了在唱腔中加入“口語道白”，即所謂的“夾白、帶白”，而口語多了自然“害雅”，這才是根本原因。“南曲”的繼承者是“崑曲”，常有老藝人抱怨新演員分不清“襯字”和“正字”，結果在演唱時弄錯了“輕重緩急”。襯字是要一帶而過的，正字才要拿腔拿調地加仔細，不是嗎？
4- 為了“突出正字、讓襯字一帶而過”，那麼襯字的重要性就不能超過正字，所以襯字要首選“虛字”，即“形容詞、副詞、介詞、感嘆詞”這類，而不是隨便用“名詞、動詞”這類實詞來喧賓奪主，因此襯字也最好放在句首，或句中的遠離韻腳的位置。不過上面關漢卿《不服老》中的襯字可不管這些，加完襯字後，誰是正妻誰是襯妾，根本分不清了。這可以算作他用筆的一個特色吧。前面說過，《中原音韻》的作者周德清對此是極為不滿，以至於後代“假道學”戲曲家們跟着提出“增字、減字；增句、減句”這類新概念來防止“襯妾”冒充“正妻”的現象。凡屬襯字和正字血肉交融再劃分開含義就被割裂的，都歸入“增字、增句”，成了另類。
作業來啦：任寫一首元曲，但必須加入至少20個襯字，多加不限！哈哈
