《詩詞讀寫叢話》張中行《十四 拗字拗體》

上篇《十三 變通》：

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一四 拗字拗體

    拗，意思是彆扭，不順。就近體詩說，合格律是聲音順，不合格律是聲音不順。“合”的意義需要明確，如下面一些詩句：

    （1）（2）算合沒有問題。（9）（10），關鍵的雙數字應平而仄，算不合沒有問題。（3）（4）是一三五不論之類，不只大家都習以為常，而且承認可以不論，說是不合（拗），顯然違反了法不責眾的原則，所以本書把它歸入變通一類，就是不算拗。同理，（7）（8）都是變平仄仄為仄平仄，動了關鍵的雙數字，可是一，為詩人所偏愛，經常用，也當適用法不責眾的原則，二，平仄變仄平，無妨看作本句補救，所以本書也把它歸入變通一類，也就是不算拗。這樣，剩下的只有（5）（6），五言動了第三字，七言動了第五字，算合還是算不合，不好辦。算不合，等於使三五升格，同於二四六；何況昔人詩作中並不是絕無僅有。算合呢？困難有二：一，念起來確是有些彆扭；二，與平平仄平仄的格式相比，數量小多了。數量小，我的體會，是來於作者有意避免。萬不得已，躲不開，有的人，如杜甫，還用力補救，如：

                      落日·放船好        映階碧草·自春色

                      輕風·生浪遲        隔葉黃鸝·空好音

    都是上句應平而仄，下句應仄而平。這樣，考慮到：其一念着不好聽，其二大手筆求避免，還可以加上個其三，作詩是雕龍之類的事，總以盡力求完美為是，所以對付這個騎牆派，我傾向於把它看作不合，就是堆向拗那一邊。

    拗字與拗體間也有分界問題，但不難解決。可以眼向外，看拗字多少：非拗體，拗字的量總是不大；拗體就不然，而是連續地大量地出現。還可以眼向內，看是不是故意這樣：非拗體，偶爾拗一下，一般是還想補救（拗救）；故意作拗體就不然，因為用意要這個彆扭勁兒，當然就不補救了。

    以下先說拗字，主要有這樣幾種：

    一、五言第三字拗，不補救。如：

            年華·已可樂        巴國山川盡

            高光復留人          荊門·煙霧開

    二、五言第三字拗，補救。如：

            古戍·落黃葉        時有·落花至

            浩然·離故關        遠隨·流水香

    三、七言第五字拗，不補救。如：

            朝罷須裁·五色詔      吳宮花草埋幽徑

            珮聲歸到鳳池頭        晉代衣冠·成古丘

    四、七言第五字拗，補救。如：

            晴川歷歷·漢陽樹        草色全經·細雨後

            芳草萋萋·鸚鵡洲        花枝欲動·春風寒

    五、五言雙數字拗，不補救。如：

            雨洗山·木濕      落日池·上酌

            鴉鳴池館清        清風松下來

    六、五言雙數字拗，補救。如：

            中歲頗·好道      幽映每·白日

            晚家南·山陲      清輝照·衣裳

    七、七言雙數字拗，不補救。如：

            橫·江館前津史迎      招賢已·從商山老

            向余東指海雲生        托乘還征鄴下才

    八、七言雙數字拗，補救。如：

            南·渡桂水闕舟楫      扶桑西·枝對·斷石

            北·歸秦川多鼓鼙      弱水東·影隨·長流

以上只舉有代表性的例，意在求簡明，其餘可以類推。其餘指多種變化，難於列舉，也不值得列舉。這是因為作者很多，人人有自己的脾氣，或者由於一時發神經，或者由於一時不檢點，還可能由於傳抄有誤，於是同是近體詩，有時候就出現遠離常規的句子。以五言律詩為例，連用四仄的句子並不罕見，甚至連用五仄的句子也有一些。如：

        平仄仄仄仄          仄仄仄仄仄

        人事有代謝          士有不得志

        高閣客竟去          致此自避遠

        吾愛太乙子          向晚意不適

    此外，所謂拗救，還可以擴大到同位置的對面之外，如王力先生《詩詞格律》舉“野火燒·不盡，春風·吹又生”為例，說上句第四字應平而仄，所以下句用第三字應仄而平來救，這樣，治病的處方就多而且複雜了。因為初學仿作，不必這樣多找麻煩，所以不說了。

    以下說拗體。拗字，是用某字，音與義不能協調的時候，難得兩全，音向義讓了步。這是不得已，推想心情是會感到遺憾的。拗體就不然，而是循規蹈矩慣了，感到煩膩，故意胡來一下。循規蹈矩，胡來，是相反的兩種作為，可是人有時候就難免發發怪脾氣，偏偏願意把這看來難於共處的情趣都放在心裡，像對待香菇和臭豆腐一樣，使之都上桌面。這樣的近於誅心的解釋，可以請詩聖杜甫出來作證，他是自負為“詩律細”的，可是偏偏喜歡作拗體的七律。下面兩首是很多人都熟悉的。

    愛汝玉山·草·堂靜，高秋爽氣·相鮮新。有·時自發鍾·磬響，落日更·見·漁·樵人。盤剝白鴉·谷口粟，飯·煮青·泥·坊·底芹。何為西·莊王·給事，柴·門空·閉鎖·松筠。（《崔氏東山草堂》）

    掖垣竹·埤·梧·十尋，洞·門對·霤·常·陰陰。落·花游絲·白日靜，鳴鳩乳燕·青春深。腐儒衰晚·謬通籍，退食遲回·違寸心。袞職曾無·一字補，許身愧比·雙南金。（《題省中院壁》）

    前一首是七律（4）型（第一句仄起不入韻），句句有拗字，末尾連三平兩見（相鮮新，漁樵人），尤其第四句，平仄情況是仄仄仄仄平平平，顯然是故意找彆扭。後一首可以推定為七律（2）型（第一句平起入韻），也是句句有拗字，末尾連三平三見（常陰陰，青春深，雙南金），前面五句連續平起，顯然也是故意找彆扭。這樣不合近體詩格律，為什麼不稱為古體詩？因為用的還是律詩的架子；而且，古體詩雖然在押韻和調平仄方面限制較少，像拗體這樣故意彆扭的還是沒有的。

    七言律詩還有半拗體半合律的，如：

    昔人已·乘黃·鶴去，此地空餘·黃鶴樓。黃鶴一·去·不復返，白雲千載·空悠悠。晴川歷歷·漢陽樹，芳草萋萋·鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。（崔顥《黃鶴樓》）

    八月九·月·蘆·花飛，南溪老人·垂·釣歸。秋山入·簾·翠·滴滴，野艇倚·檻·雲·依·依。卻把漁竿尋小徑，閒梳鶴髮對斜暉。翻嫌四皓曾多事，出為儲皇定是非。（張志和《漁父》）

    都是前半跳出格律，後半走入格律。

    作拗體詩，一般是用七律。間或有用其他體的，如：

    道·士夜·誦蕊·珠經，白·鶴下·繞·香·煙聽。夜·移經·盡人·上鶴，天·風吹·入·青·冥·冥。（鮑溶《贈楊鍊師》）這首詩可以是七絕（1）型（第一句仄起入韻），也可以是七絕（2）型（第一句平起入韻），如果是前者，加點的字拗；如果是後者，加圈的字拗。

    近體詩拗的情況大致就是這樣，介紹它，目的是：一，既然有這麼回事，就應該知道是怎麼回事；二，準備萬不得已，如拗字，也來一下，知道不是自我作古，心裡可以安然些；三，知道拗體是故意找彆扭，有如游山之倒騎驢，雖然可以獲得一時的飄飄然，終歸不是常事。我的想法，連拗字在內，還是能避免最好避免。即如“救”的理論和辦法，我同意啟功先生的看法，一個字的音錯了，用再錯一個的辦法是不能救的，只能說是“陪”。所以上好的辦法還是不錯。這有時候相當難，但動動腦筋，也未嘗不可以妙手偶得之。

　　一鳴掃描，雪兒校對

《詩詞讀寫叢話》張中行

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