其實一切詩歌的韻律都是口語化的形式，包括平者，並不是詩歌必須按照平者進行，而是平者符合詩歌所要表達的內涵。

那麼詩歌所要表達的內涵是什麼呢？

其實一個是意境，一個是感情。

就意境而言，所謂感觸之外境，也是你思想水平高低所致，大約是沒有辦法調整的；而感情卻是可以調整的，所謂觸景而發。

所以，你寫詩歌詞賦的時候，其實並不是來練習某個詞牌，來勉強填個曲目，來個什麼騎驢，而是這些曲目和騎驢自然而來，順着你的感觸和意境。

也就是說你的創作的內容先於你的創作而量子存在了。

當然，就詩歌詞賦而言，上面兩個內容其實還只是其韻律的一部分，真正的韻律還要口語化，所謂口語化其實是指你寫完以後或者說還沒有寫就能夠大聲的讀出來，這些朗讀其實不但改變了平者甚至改變了很多字本身的發音。

就這點我按照我最近寫的量子餛飩來舉個栗子。

比如第一句

“一路青山盡逍遙”

其實這裡面的“一”並不讀YI的一聲，而讀2聲，有點“疑”的感覺，所以真正的讀音是：

疑（一）路青山盡逍遙

當然，這個不是銅價，其實古詩裡面這樣的栗子很多，並不是銅價，而是：口借

所謂口借就是指很多字發音的變化，比如現=見，“還”讀“環”

所謂“推敲”二字也是這樣，存在量子的不確定性，無論是推還是敲其實是一樣的，推就等於了敲，敲也等於了推，平行宇宙們，這樣這次讀推下次詠成敲

另外，第一句的步韻是：疑路-青山-盡逍遙

所以不是：平者平平者平平，而是：平者-平平-者平平

所以你說了，有個屁區別，當然，有區別，就是說其實並不是每個字步韻的，而是每個詞本身就步好韻的

明白了？？？？？？！！！！！！！

兩岸已是西湖橋

閒得舟停荷花塢

靈隱峰下美人嬌

樓外樓上醋魚香

綠島餛飩紫菜少

但食數粒望穿眼

煮酒英雄仍需曹

所以，是不存在什麼打油的，真正的詩歌都是打油的，而不是按照律詩書本寫出來的，如果你還參考着背誦着寫詩詞，建議還是回家抱孩子去吧