再侃【雨霖铃】中的“仄仄平仄”

“仄仄平仄”这句的平仄搭配“合律”吗？答：不合律。这里“律”指的是“律诗”。也就是说“仄仄平仄”这个句子的平仄搭配不符合“律诗的格律”，因为它犯了“孤平”。

那么还是这个“仄仄平仄”，它符合“宋词”的“平仄搭配规则”吗？答：符合。当宋词从幼年时的“诗余”发展到成年时的“宋词”，它句子中的平仄搭配已经具备了完全属于它自己的特色。宋词里不仅有“仄仄平仄”还有“仄平仄仄”这样的句子。这篇小文只讨论前者。

还是以柳永的《雨霖铃》为例，《龙榆生词谱》是一字不差地照抄了柳永实际形成的平仄搭配。列如下，凡出现“仄仄平仄”的地方，为阅读方便，特别把相关的字位涂绿加肥：

  寒蝉凄切，对+长亭晚，骤雨初歇。
  平平平仄，仄+平平仄，仄仄平仄。--- 第一行
  都门帐饮无绪，方+留恋处，兰舟催发。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，平平平仄。--- 第二行
  执手相看泪眼，竟+无语凝噎。
  仄仄平平仄仄，仄+平仄平仄。--- 第三行
  念去去+千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄平仄。--- 第四行

  多情自古伤离别，更那堪+冷落清秋节。
  平平仄仄平平仄，仄平平+仄仄平平仄。--- 第五行
  今宵酒醒何处？杨柳岸+晓风残月。
  平平仄仄平仄？平仄仄+仄平平仄。--- 第六行
  此去经年，应是+良辰好景虚设。
  仄仄平平，平仄+平平仄仄平仄。--- 第七行
  便纵有+千种风情，待与何人说！
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄。--- 第八行

而《钦定词谱》却显然是综合了古代多首不同作者的《雨霖铃》，凡他们的平仄搭配在相应的句子里有冲突的字位，都被一股脑地规定为“中”，即可平可仄。这篇小文只针对《龙谱》和《钦谱》在柳永词中相应地出现“仄仄平仄”的地方，也把相关字位涂红加肥：

  平平中仄（韵A），仄+平平仄，仄仄平仄（韵A）。
  平平中中中仄，平+平仄仄，平平平仄（韵A）。
  仄仄平平中仄，仄+平中平仄（韵A）。
  仄仄中+平仄平平，仄仄平平仄平仄（韵A）。

  中平仄仄平平仄（韵A），仄平平+仄仄平平仄（韵A）。
  中平仄中中仄？中仄仄+仄平平仄（韵A）。
  仄仄平平，平仄+平平仄中平仄（韵A）。
  仄仄仄+中仄平平，仄仄平平仄（韵A）。

现在容笔者也重复一下《钦谱》曾做过的工作，即针对柳永词中出现“仄仄平仄”的地方，先从古代其他作者的词中找出其平仄搭配与《龙谱》还有《钦谱》之不同并加以剖析：

  第一行：

  寒蝉凄切，对+长亭晚，骤雨初歇。
  平平平仄，仄+平平仄，仄仄平仄。--- 此第一行《龙谱》，也即柳永词中实际形成的平仄搭配，下同。
  平平中仄，仄+平平仄，仄仄平仄。--- 此第二行《钦谱》，下同。

  琴台愁切。看+山枕上，粉痕都歇。
  平平中仄。仄+平平仄，仄平平仄。--- （明·徐士俊）此第三行是古代其他作者的实际平仄搭配，下同。

  --- 请看：在这第一行第三个分句里，“仄仄平仄”是独立出现的。徐士俊既然能把处在“音步点”上的第二字写成平（痕），可见这句也是基于律句的“平平仄仄”，从而可进一步“宽松”成“中平中仄”。考虑到宋词也允许且【雨霖铃】这个词牌偏爱“仄仄平仄”这个平仄搭配，则最终应标识为“中中平仄”。如此则还可以写成“平平平仄、平仄平仄、仄平平仄”，从而给了作者更多的灵活性。（可惜却排除了典型律句的“平平仄仄”）

  第二行

  都门帐饮无绪，方+留恋处，兰舟催发。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，平平平仄。
  平平中中中仄，平+平仄仄，平平平仄。

  浮名浮利何济，堪留恋处，轮回仓猝。
  平平平仄平仄，平平仄仄，平平平仄。--- （宋.王安石）

  --- 请看第一分句，柳永写成了“平平+仄仄平仄”，而王安石却写成“平平+平仄平仄”。笔者读了近百首古人的《雨霖铃》，只有几例写作“平平+平仄平仄”，其它都写作“平平+仄仄平仄”。可见【雨霖铃】对这个“仄仄平仄”的偏爱。个见以为，它也大可写作“平平+仄平平仄”。但绝不能写成“平平+平平仄仄、平平+平平平仄、平平+平仄仄仄、平平+仄仄仄仄”。为啥？因为依照律诗标准句的格律，平仄各自须“两两相并”，而平仄相遇时还要“平仄相间”。即：平平+仄仄+平平，或仄仄+平平+仄仄，而不能写成：平平+平平+仄仄，或仄仄+仄仄+平平。可这【雨霖铃】第二行第一分句在“骨子里”偏就是“平平+仄仄+仄仄”！可这四个仄并排在一起，无论怎么吟诵都不好受，于是才写成了“平平+仄仄+平仄”。这第五字的“平”非常重要，是它让全句产生了轻重缓急，让吟诵者松了一口气。但是！：它第三、四字中至少得有一个“仄”，否则如果写成“平平+平平+仄仄”，那前面四个平声并排在一起岂不是更糟？四个平声连在一起，又绵又长，吟诵起来更费气息了。所以这个句子只能写成“平平+平仄+平仄、平平+仄平+平仄，或平平+仄仄平仄”，上面说过，【雨霖铃】很偏爱“平平+仄仄+平仄”这个句式，而《钦谱》却把这句泛泛地标注为“平平中中中仄”，很容易被填词新手写成“平平+平平+仄仄”，甚至写成“平平+平平+平仄”，或者反过来写成“平平+仄仄仄仄”，都成不会理的平仄搭配。非得深通古典诗词声韵原理的老手，才绝不会把“第三四字”都写成“平平”。那么《钦谱》这一句该如何标示呢？应该加注。可标识成：“平平中中中仄，并加注：不得出现‘四连平’”。

--- 再看《钦谱》标识成的这个“平平+中中中仄”，不是还可以写为“平平+仄平仄仄”？必须指出，“仄平仄仄”也是独具宋词特色的平仄搭配，但比“仄仄平仄”出现得更少。个见以为，在【雨霖铃】这个词牌中不宜再出现“仄平仄仄”这样的句子，因为这个词牌颇为加重强调的是“仄仄平仄”这个旋律，若突然插入个“仄平仄仄”，便觉得全篇的旋律有些许的混杂。所以这句实应标识为：“平平+中中平仄，注：不得出现四连平。”

  第三行

  执手相看泪眼，竟+无语凝噎。
  仄仄平平仄仄，仄+平仄平仄。
  仄仄平平中仄，仄+平中平仄。

  水榭开筵宴饮，向+西山拄笏。
  仄仄平平中仄，仄+平平平仄。--- （清·陆求可）

  --- 虽然这第三行第二句被《钦谱》标注为“仄+平中平仄”，其实它骨子里也是“仄+仄仄平仄”，所以才被放在这篇小文中一起讨论。上面笔者说“仄仄平仄”可以写成“平仄平仄、仄平平仄”，但不能写成“平平平仄（或平平仄仄）”，因为它整句的平仄搭配是“平平+仄仄平仄”，而写成“平平+平平中仄”就出现了“四连平”，是不可以的。可这句就不一样了，它整句的平仄搭配是“仄+仄仄平仄”，而最前面第一字是“仄”！所以大可写成“仄+平平平仄”。虽然如此，《钦谱》把它标识为“仄+平中平仄”还是有问题，它只让作者写成“仄+平平平仄、仄+平仄平仄”，却排除了“仄+仄平平仄、仄+仄仄平仄”。再看下面两个例诗即知《钦谱》之谬：

  百里遗簪堕珥，尽+宝钿珠玉。
  仄仄平平仄仄，仄+仄平平仄。--- （宋.　李纲）

  虎迹岩前过处，踏+破翠苔褥。
  仄仄平平仄仄，仄+仄仄平仄。--- （元末明初·梁寅）

所以这句与上面讨论过的第一行第三分句一样，也应标识为“仄+中中平仄”。

  第六行

  今宵酒醒何处？杨柳岸+晓风残月。
  平平仄仄平仄？平仄仄+仄平平仄。
  中平仄中中仄？中仄仄+仄平平仄。

  贪他眼花阳艳，谁信道、本来无物。
  中平仄平平仄，中仄仄、仄平平仄。--- （宋·王安石）

  --- 请猜一下，为何《钦谱》这回敢把柳永的“仄仄平仄（酒醒何处）”标识为“仄中中仄”？就是因为王安石写成了“仄平平仄（眼花阳艳）”，因为王安石比柳永还有名！哈哈。请参见上面针对第二行第一分句的讨论，同理，这句也应标识为：“平平+中中平仄，注：不得出现四连平。”

  第七行

  此去经年，应是、良辰+好景虚设。
  仄仄平平，平仄、平平+仄仄平仄。
  仄仄平平，平仄、平平+仄中平仄。
 
  镜破珠沉，一样、红笺+芳讯都绝。
  仄仄平平，平仄、平平+平仄平仄。--- （清·李慈铭）

  --- 请看李慈铭的平仄平仄（芳讯都绝）就与《钦谱》标识的“仄中平仄（好景虚设）”不同，又见钦谱之谬。其实这句还是与最上面谈到的第二行第一分句的情形完全相同，也应标识为：“平平+中中平仄，注：不得出现四连平。”

综合以上得出结论，在【雨霖铃】这个词牌里：

1- “仄仄平仄”独立出现时，应标识为：中中平仄；
2- “仄仄平仄”前面搭配一个仄声成“仄+仄仄平仄”时，应标识为：“仄+中中平仄”；
3- “仄仄平仄”前面搭配两个并列的平声成“平平+仄仄平仄”时，应标识为：“平平+中中平仄，注：不得出现四连平。
”

请参见拙作：闲侃【雨霖铃】这个词牌
http://bbs.creaders.net/poem/bbsviewer.php?trd_id=1459518