再侃【雨霖鈴】中的“仄仄平仄”

“仄仄平仄”這句的平仄搭配“合律”嗎？答：不合律。這裡“律”指的是“律詩”。也就是說“仄仄平仄”這個句子的平仄搭配不符合“律詩的格律”，因為它犯了“孤平”。

那麼還是這個“仄仄平仄”，它符合“宋詞”的“平仄搭配規則”嗎？答：符合。當宋詞從幼年時的“詩餘”發展到成年時的“宋詞”，它句子中的平仄搭配已經具備了完全屬於它自己的特色。宋詞裡不僅有“仄仄平仄”還有“仄平仄仄”這樣的句子。這篇小文只討論前者。

還是以柳永的《雨霖鈴》為例，《龍榆生詞譜》是一字不差地照抄了柳永實際形成的平仄搭配。列如下，凡出現“仄仄平仄”的地方，為閱讀方便，特別把相關的字位塗綠加肥：

  寒蟬淒切，對+長亭晚，驟雨初歇。
  平平平仄，仄+平平仄，仄仄平仄。--- 第一行
  都門帳飲無緒，方+留戀處，蘭舟催發。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，平平平仄。--- 第二行
  執手相看淚眼，竟+無語凝噎。
  仄仄平平仄仄，仄+平仄平仄。--- 第三行
  念去去+千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄平仄。--- 第四行

  多情自古傷離別，更那堪+冷落清秋節。
  平平仄仄平平仄，仄平平+仄仄平平仄。--- 第五行
  今宵酒醒何處？楊柳岸+曉風殘月。
  平平仄仄平仄？平仄仄+仄平平仄。--- 第六行
  此去經年，應是+良辰好景虛設。
  仄仄平平，平仄+平平仄仄平仄。--- 第七行
  便縱有+千種風情，待與何人說！
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄。--- 第八行

而《欽定詞譜》卻顯然是綜合了古代多首不同作者的《雨霖鈴》，凡他們的平仄搭配在相應的句子裡有衝突的字位，都被一股腦地規定為“中”，即可平可仄。這篇小文只針對《龍譜》和《欽譜》在柳永詞中相應地出現“仄仄平仄”的地方，也把相關字位塗紅加肥：

  平平中仄（韻A），仄+平平仄，仄仄平仄（韻A）。
  平平中中中仄，平+平仄仄，平平平仄（韻A）。
  仄仄平平中仄，仄+平中平仄（韻A）。
  仄仄中+平仄平平，仄仄平平仄平仄（韻A）。

  中平仄仄平平仄（韻A），仄平平+仄仄平平仄（韻A）。
  中平仄中中仄？中仄仄+仄平平仄（韻A）。
  仄仄平平，平仄+平平仄中平仄（韻A）。
  仄仄仄+中仄平平，仄仄平平仄（韻A）。

現在容筆者也重複一下《欽譜》曾做過的工作，即針對柳永詞中出現“仄仄平仄”的地方，先從古代其他作者的詞中找出其平仄搭配與《龍譜》還有《欽譜》之不同並加以剖析：

  第一行：

  寒蟬淒切，對+長亭晚，驟雨初歇。
  平平平仄，仄+平平仄，仄仄平仄。--- 此第一行《龍譜》，也即柳永詞中實際形成的平仄搭配，下同。
  平平中仄，仄+平平仄，仄仄平仄。--- 此第二行《欽譜》，下同。

  琴台愁切。看+山枕上，粉痕都歇。
  平平中仄。仄+平平仄，仄平平仄。--- （明·徐士俊）此第三行是古代其他作者的實際平仄搭配，下同。

  --- 請看：在這第一行第三個分句里，“仄仄平仄”是獨立出現的。徐士俊既然能把處在“音步點”上的第二字寫成平（痕），可見這句也是基於律句的“平平仄仄”，從而可進一步“寬鬆”成“中平中仄”。考慮到宋詞也允許且【雨霖鈴】這個詞牌偏愛“仄仄平仄”這個平仄搭配，則最終應標識為“中中平仄”。如此則還可以寫成“平平平仄、平仄平仄、仄平平仄”，從而給了作者更多的靈活性。（可惜卻排除了典型律句的“平平仄仄”）

  第二行

  都門帳飲無緒，方+留戀處，蘭舟催發。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，平平平仄。
  平平中中中仄，平+平仄仄，平平平仄。

  浮名浮利何濟，堪留戀處，輪迴倉猝。
  平平平仄平仄，平平仄仄，平平平仄。--- （宋.王安石）

  --- 請看第一分句，柳永寫成了“平平+仄仄平仄”，而王安石卻寫成“平平+平仄平仄”。筆者讀了近百首古人的《雨霖鈴》，只有幾例寫作“平平+平仄平仄”，其它都寫作“平平+仄仄平仄”。可見【雨霖鈴】對這個“仄仄平仄”的偏愛。個見以為，它也大可寫作“平平+仄平平仄”。但絕不能寫成“平平+平平仄仄、平平+平平平仄、平平+平仄仄仄、平平+仄仄仄仄”。為啥？因為依照律詩標準句的格律，平仄各自須“兩兩相併”，而平仄相遇時還要“平仄相間”。即：平平+仄仄+平平，或仄仄+平平+仄仄，而不能寫成：平平+平平+仄仄，或仄仄+仄仄+平平。可這【雨霖鈴】第二行第一分句在“骨子裡”偏就是“平平+仄仄+仄仄”！可這四個仄並排在一起，無論怎麼吟誦都不好受，於是才寫成了“平平+仄仄+平仄”。這第五字的“平”非常重要，是它讓全句產生了輕重緩急，讓吟誦者鬆了一口氣。但是！：它第三、四字中至少得有一個“仄”，否則如果寫成“平平+平平+仄仄”，那前面四個平聲並排在一起豈不是更糟？四個平聲連在一起，又綿又長，吟誦起來更費氣息了。所以這個句子只能寫成“平平+平仄+平仄、平平+仄平+平仄，或平平+仄仄平仄”，上面說過，【雨霖鈴】很偏愛“平平+仄仄+平仄”這個句式，而《欽譜》卻把這句泛泛地標註為“平平中中中仄”，很容易被填詞新手寫成“平平+平平+仄仄”，甚至寫成“平平+平平+平仄”，或者反過來寫成“平平+仄仄仄仄”，都成不會理的平仄搭配。非得深通古典詩詞聲韻原理的老手，才絕不會把“第三四字”都寫成“平平”。那麼《欽譜》這一句該如何標示呢？應該加注。可標識成：“平平中中中仄，並加註：不得出現‘四連平’”。

--- 再看《欽譜》標識成的這個“平平+中中中仄”，不是還可以寫為“平平+仄平仄仄”？必須指出，“仄平仄仄”也是獨具宋詞特色的平仄搭配，但比“仄仄平仄”出現得更少。個見以為，在【雨霖鈴】這個詞牌中不宜再出現“仄平仄仄”這樣的句子，因為這個詞牌頗為加重強調的是“仄仄平仄”這個旋律，若突然插入個“仄平仄仄”，便覺得全篇的旋律有些許的混雜。所以這句實應標識為：“平平+中中平仄，註：不得出現四連平。”

  第三行

  執手相看淚眼，竟+無語凝噎。
  仄仄平平仄仄，仄+平仄平仄。
  仄仄平平中仄，仄+平中平仄。

  水榭開筵宴飲，向+西山拄笏。
  仄仄平平中仄，仄+平平平仄。--- （清·陸求可）

  --- 雖然這第三行第二句被《欽譜》標註為“仄+平中平仄”，其實它骨子裡也是“仄+仄仄平仄”，所以才被放在這篇小文中一起討論。上面筆者說“仄仄平仄”可以寫成“平仄平仄、仄平平仄”，但不能寫成“平平平仄（或平平仄仄）”，因為它整句的平仄搭配是“平平+仄仄平仄”，而寫成“平平+平平中仄”就出現了“四連平”，是不可以的。可這句就不一樣了，它整句的平仄搭配是“仄+仄仄平仄”，而最前面第一字是“仄”！所以大可寫成“仄+平平平仄”。雖然如此，《欽譜》把它標識為“仄+平中平仄”還是有問題，它只讓作者寫成“仄+平平平仄、仄+平仄平仄”，卻排除了“仄+仄平平仄、仄+仄仄平仄”。再看下面兩個例詩即知《欽譜》之謬：

  百里遺簪墮珥，盡+寶鈿珠玉。
  仄仄平平仄仄，仄+仄平平仄。--- （宋.　李綱）

  虎跡岩前過處，踏+破翠苔褥。
  仄仄平平仄仄，仄+仄仄平仄。--- （元末明初·梁寅）

所以這句與上面討論過的第一行第三分句一樣，也應標識為“仄+中中平仄”。

  第六行

  今宵酒醒何處？楊柳岸+曉風殘月。
  平平仄仄平仄？平仄仄+仄平平仄。
  中平仄中中仄？中仄仄+仄平平仄。

  貪他眼花陽艷，誰信道、本來無物。
  中平仄平平仄，中仄仄、仄平平仄。--- （宋·王安石）

  --- 請猜一下，為何《欽譜》這回敢把柳永的“仄仄平仄（酒醒何處）”標識為“仄中中仄”？就是因為王安石寫成了“仄平平仄（眼花陽艷）”，因為王安石比柳永還有名！哈哈。請參見上面針對第二行第一分句的討論，同理，這句也應標識為：“平平+中中平仄，註：不得出現四連平。”

  第七行

  此去經年，應是、良辰+好景虛設。
  仄仄平平，平仄、平平+仄仄平仄。
  仄仄平平，平仄、平平+仄中平仄。
 
  鏡破珠沉，一樣、紅箋+芳訊都絕。
  仄仄平平，平仄、平平+平仄平仄。--- （清·李慈銘）

  --- 請看李慈銘的平仄平仄（芳訊都絕）就與《欽譜》標識的“仄中平仄（好景虛設）”不同，又見欽譜之謬。其實這句還是與最上面談到的第二行第一分句的情形完全相同，也應標識為：“平平+中中平仄，註：不得出現四連平。”

綜合以上得出結論，在【雨霖鈴】這個詞牌里：

1- “仄仄平仄”獨立出現時，應標識為：中中平仄；
2- “仄仄平仄”前面搭配一個仄聲成“仄+仄仄平仄”時，應標識為：“仄+中中平仄”；
3- “仄仄平仄”前面搭配兩個並列的平聲成“平平+仄仄平仄”時，應標識為：“平平+中中平仄，註：不得出現四連平。
”

請參見拙作：閒侃【雨霖鈴】這個詞牌
http://bbs.creaders.net/poem/bbsviewer.php?trd_id=1459518