在許多的連環畫出版社中，津美社的《聊齋》可說是最具特色的。該社早在50年代中期就已着手對該叢書的策劃和編撰了，至60年代初已完成了40餘冊的發行工作，後由於文革原因被迫中斷。進入80年代初期，為跟上時代的步伐，該社對大部份畫冊進行了重新的釋繪，使其更具特色和新意，先後出版了64開本若干冊，這期間，該社還以32開本的形式發行了單行24篇，頗受讀者歡迎。98年，津美社重新對該叢書進行了包裝，以盒裝64開60本的形式推出，所選篇目和名家繪製均空前的，封面設計也很有特點，裝訂考究，只可惜在印刷方面欠佳。試以兩篇畫冊淺析其筆墨風采。（以下出版社同）

作品《畫壁》黃子希繪，畫中不難看出仙女的裝束參照了武宗元的《八十七神仙圖卷》中仙女們腦煨停�画既~勻宋鐧謀砬欏⒎�饰、醉灛均胞}盞梅淺５轎唬�用笔洗练另X�特冰樓� �线的X擻夢�情皆懩玄秘早Y�不少，让人过目难忘，倍感菨嵝�?BR>　　作品《彭海秋》金協中繪，（60冊套書未選用）畫中筆法率意朴詘，最讓人難忘的是那幾幅“飛船”在空中飛行的畫頁，畫中秋月當空，清輝籠罩，彩雲飄舞；遠山、樹影、湖水與畫面美妙交融，筆墨瀉染出一種詩境般的神奇世界，使人產生美好遐想。

優秀的作品還有張令濤、胡若佛的《小謝》、《嬌娜》、湯義方的《庚娘》、顏梅華的《白秋練》、張瑋的《仙人島》等。津美版《聊齋》的主要特色是筆墨的運用打破了傳統的純白描造型手法而融入了現代素描技中的明暗、光影、透視等造型原理，用皴擦、墨線、大片塗抹等技巧來渲染表現主題，很好地營造出一種空靈飄逸、氣韻幽深的境界。