●借改編經典誤導觀眾

　　●豪華形式掩蓋空虛內容

　　●奉行“小眾文化”，走向自我封閉

　　●庸俗化表演大行其道

　　●背棄真正的藝術真實

　　近日在浙江召開的“重建中國戲劇：地方戲曲如何與時代同步發展”研討會上，中國戲劇家協會主席李默然指出當前我國戲劇界存在的五類問題，引起與會專家共鳴。李默然在會後接受本報記者專訪時再次強調了這些問題。

　　一是假借改編經典誤導觀眾。許多作者放棄了戲劇的強項———反映現實生活，專走“改編經典”的捷徑。這種改編往往脫離原著立意，甚至另起爐灶，更有作者以“人性化”的名義，吹起了一股“壞人身上找好，好人身上找壞”的創作風氣，於是就出現了“楊子榮身上必須找到匪氣”的現象。任何名著都有其產生的歷史大環境，以及故事和人物展開的具體時代背景，如果置這些於不顧，就是假借“改編”之名，行“自我展現”之實。

　　二是豪華的形式掩蓋空虛的內容。當前，有些戲劇工作者熱衷於“做”大戲，舞台形式脫離內容，一味追求堆砌的舞美、繽紛的燈光，以及高成本的現代科技。戲劇賴以生存的根本是情節、矛盾衝突、人物形象和舞台語言，過多地用形式上的“花樣”吸引觀眾，勢必會失去戲劇本體的魅力。

　　三是“小眾文化”觀念使戲劇走向自我封閉。以話劇為例，多年來有多少劇團到農村演出？難道話劇的市場只在城市？當某些人熱衷於開發“小劇場”戲劇時，為什麼沒人設法拓展更廣闊的鄉村演出空間？一時的觀眾失落並不可怕，可怕的是眼光向上，自我封閉，脫離觀眾。

　　四是以庸俗化的演出吸引觀眾。“通俗”和“庸俗”一字之差，卻謬以千里。在東北，流行着“二人轉”要在零點以後看的說法，因為會有低級庸俗的東西。通俗文化來自民間，但通俗不等於媚俗，二者不可混淆。戲劇工作者應該通過創作實現雅俗共賞，而不是一味地媚俗、迎合某些不健康的審美趣味。

　　五是背棄真正的藝術真實。對話劇《廁所》曾有如此共識：作者以獨特的視覺反映了時代的變遷。然而，舞台上的“規定情景”直接影響了這齣戲的可信度。現實生活中，哪怕再現代化的廁所，人們也是來去匆匆，沒見過有什麼人會在廁所里進行情感交流和思想碰撞。選擇這樣的“情景”展開戲劇，本身就是最大的不真實，就是對觀眾最大的不尊重。

　　李默然說，中國戲劇的命運掌握在廣大戲劇工作者手中，只有努力創作出真正優秀的戲劇，才能贏得觀眾，使戲劇藝術煥發出更加旺盛的生命力。

　　(人民網)