我懷着極高的期待看了《東京審判》，結果是，我再一次見證了中國電影人的弱智，一個貨真價實的“重大革命歷史題材”就這樣被浪費了，糟蹋了。我不由得不說，中國電影比中國足球更使人厭惡，中國足球至少還有一個功能，那就是可以讓你在茶餘飯後發泄一下，我對中國足球的感受是膚淺的，而且基本上是娛樂性的，但中國電影卻使你覺得一種深刻的失望。
　　
　　整個影片在概念上是模糊的，是非上是模糊的，對抗上也是模糊的。中國法律同仁究竟是在和日本戰犯交鋒還是在和其他國家的法官對抗？電影一開始就給出了答案：中國人是在和盟國的法官對抗。梅法官的全部精力都是在與美、英、法、印等法官鬥智鬥勇，給所有人的感覺是這樣的：對日本人的審判是一個假象，真正要表達的，是一個中國法官如何在合議庭（或者叫盟國審判委員會）內部爭取主導地位。真的很荒唐，我們把這個事情縮小到一個具體的案件，一個罪犯要被判死刑了，合議庭（審判委員會）內部意見不一致，其中一個法官，非常希望把被告判處死刑，於是他不余欲力地說服其他法官，甚至採取了逼宮似的手法要挾其他法官。且不說這在法律上是荒誕的（負責說服法官的是律師或檢察官，是經法庭調查而被採納的證據，而不是某一個法官），即便東京審判不是一個單純的法律問題而是一個政治事件，審判結果代表的不是法官個人的意見而是其所屬國家的利益，那麼，真正的交鋒也是在法庭上。中國法官只是十一個法官之一，事實上他無法主導本次審判（天皇及其皇室成員沒有被追訴就足以證明中國並不能主導此次審判）。他的理念及其出發點是沒有懸念的，那就是為了國家利益一定要使用死刑，這個觀點，並不是隨着審判的進行而逐漸產生的，而是一開始就根深蒂固地存在於他的頭腦中。從真正的法律意義上說，即便罪大惡極如東條英機和松井石根，在未經審理並宣判前依舊是無罪的，法官絕不應當有那種事先的傾向性，而中國法官卻抱着一種“嚴懲”的固定思維而來，這種事先存在於頭腦中的判決結果最後“果然”影響到了刑罰的適用，你能說這個審判是公正的？
　　
　　法庭上的戲雖然從時間上來說足夠充足，但卻是一個浮腫的典型案例。檢方對日本戰犯進行着一種機械的盤問，不是用證據而是用詞彙來控訴日本戰犯，出庭作證的證人只有三個，非常單薄，而且該三證人的證詞均不被被告承認。除此之外，法庭沒有出示任何證據以證明戰犯們違反了國家法或是日內瓦公約（甚至都沒有出現這些名詞），比如說政府文件、往來電文、其他的證人證言、其他日本罪犯的有罪供述等等。顯然，導演受到了一系列西方類似電影的影響，力圖把整個法庭戲拍得緊張激烈扣人心弦。問題是，作為被告的戰犯，幾乎沒有什麼表現機會，完全是一些木偶，除了用弱智的語言回答一些弱智的問題外，他們的內心、他們的思維、他們的性格特徵，沒有任何的機會讓觀眾了解，人們看到的只是，一些罪該萬死的人，經過了多餘的審判，居然還有人不願意使用死刑，結果終於被來自中國的梅法官擺平了，OVER！
　　
　　更使人忍無可忍的是，導演意想不到地安排了一段弱智到極點的感情戲段，我覺得，無論如何去蔑視這段戲都不過分。中國導演的低劣素質和趣味在這裡得到了充分的表達。中國的導演永遠不懂得，愛情是人類永恆的感情，但愛情遠不是唯一的感情，當一段特殊的歷史襲來的時候，人們是沒有時間來談戀愛的，作為導演更沒有道義來談情說愛。中國人拍了三個版本的《南京大屠殺》，除了一個基本沒有故事情節類似記錄片風格的外，另外兩個都攙雜了大量的感情戲，而且談戀愛的都是一個中國人和一個日本人，好象非此就沒法交代南京大屠殺的來龍去脈一樣。問題還不僅僅在於此，問題在於，中國導演永遠不明白，對於電影來說，愛情絕對不是一個簡單的商業噱頭，電影不是拼圖遊戲，而是一個流暢的線性結構，太多的中國導演不會從美學上去理解這個問題，莫名其妙的三角戀好象在任何時候都不能少。
　　
　　有工夫去寫三角戀，卻沒有時間去表現那些戰犯——他們無疑罪大惡極，但他們是東京審判的主角，他們的內心究竟是怎麼樣的？面對由戰勝國組成的法庭，他們究竟有怎麼樣的感受？面對人類良知的拷問，他們又有怎樣的震撼或冷漠？面對無可辯駁的證據，他們又有怎樣的內心世界？面對最後可能的極刑，他們又有怎樣的懺悔或頑固不化？面對不僅僅是亞洲其他國家而且包括日本國民在內因為戰爭而造成的巨大損失，他們又有怎樣的真實感受？這一切的一切，電影都沒有絲毫的表現，對比一下美國人在四十年前怕的《紐倫堡審判》，中國導演難道不應該羞愧嗎？
　　
　　東京審判絕不是一個由中國法官來主導的審判，這一點，無論如何都應該有個清醒的認識，歷史不是現實，也並不能折射現實，承認這一點，無損於這個電影的品質。稍微多讀一點歷史就應該知道，東京審判中，發動珍珠港事變、入侵東南亞、虐殺美英戰俘等事件是被重點審理的內容，而關於中國的部分則主要集中在南京大屠殺及滿洲事變上。其中尤以南京大屠殺為焦點，事實上，被判死刑的七名甲級戰犯中，松井石根是直接因為南京大屠殺而被判有罪並最終被絞死的，遺憾的是，電影卻完全迴避了這一點，這是非常令人費解的。一部名為《東京審判》的由中國人拍攝的電影，居然迴避了南京大屠殺，這就是所謂的“中國人都應該看的電影”？
　　
　　中國的電影導演，根本缺乏對電影的責任感和對社會和歷史應當背負的義務，完全沒有對國家民族的使命感。他們大多知識匱乏，不了解自己要拍攝的電影的歷史背景、人物關係，不清楚真實的歷史是什麼樣的。他們除了單純意義上的電影知識，根本缺乏哲學、歷史、文化、社會、法律、美學知識，對自己所要表現的領域一無所知，藝術類院校的學生，其基礎知識之差有目共睹，靠這些連楊白老和黃世仁誰是誰都分不清楚的人，你能指望他們能拍出什麼好的電影？中國，一個經歷了南京大屠殺，一個在二戰中付出千萬生命的代價的國家，可以投資幾個億拍攝《十面埋伏》、《無極》，卻沒有能力拍攝一部真正震撼人心的二戰電影，這是這個國家的恥辱，更是中國電影的恥辱。
　　
　　最後我不得不說，《東京審判》，完全是一次對“重大革命歷史題材”的惡搞，鑑於這種惡搞一再地出現在類似的題材中，由於中國導演現階段完全不具備拍攝此類重大歷史題材所應當具備的素質及相關知識，為防止進一步的惡搞，建議我國暫停對此類電影的立項批准，以保護更多的“重大革命歷史題材”不被糟蹋，留給後人一個真正嚴肅地思索歷史的機會。