一九七二年，美國人曾經模仿了李小龍的電影，創作了《功夫》。孫隆基認為雖然這部電影請了美國人來主演，但依然堅持了原本對於東方男性的理解，「抑制其它方面的情感，只是充當打鬥的工具。」從李小龍功夫電影開始，東方男性逐漸走到主角的位置，但是無論是一九九八年《血仍未冷》（Replacement Killer）、九九年《安娜與國王》（Anna and the King）里的周潤發；到二零零零年《致命英雄》（Romeo Must Die）、零一年《龍吻》（the Kiss of the Dragon）里的李連杰；再到零一年《尖峰時刻二》（Rush Hour2）、零二年《特務踢死兔》（The Tuxedo）里的成龍，這樣一種「非性化」的風格和角色一直在延續。

孫隆基又列舉了電影《郊區貴族》（Serial）里一個畫面：一群夫妻生活不理想的白人婦女問起一個黑人家傭和她丈夫的房事情況，黑人女傭說一晚做愛八次的時候，她們就理所當然地以為是不是黑人在這方面特別厲害。當女傭解釋說自己的丈夫是華人時，這一群白人婦女都驚訝不已。「她們可能把性無能和華人、東方男人等同起來了。」孫隆基說：「這個細節也可以從反面印證美國人對於東方男性的刻板印象，不然她們就不會覺得吃驚。」

用「非性化」來表達東方男性，這是建立在美國人自己的性別觀基礎之上。孫隆基接着向大家解釋：「美國人的性別觀其實是蠻兩極分化的，男人是男人，女人是女人，男女的性徵和行為都很發達。這和東方人強調的隱晦含蓄是相矛盾的。」在美國人眼裡，性別成長到了男人（manhood）和女人（womanhood）形成的階段，一個男人不僅要懂得做愛，更重要的是要有做愛前調情的浪漫心態，如果沒有這些，就意味着他可能在某些方面不成長。然而在中國的傳統教育里，中國的男性如果敢去挑逗女性，就是流氓，就是西門慶這樣的人物。傳統正人君子、行俠仗義的勇士絕對是不近女色，不會有這些行為的。因此在美國人眼裡，東方男性就會因為不夠男性而偏向第三性的角色。

相比東方男性在美國人眼裡的這種第三性待遇，東方女性所能保留的女性色彩要好得多。孫隆基以闖入好萊塢發展的幾位中國女明星為例，讓讀者看到了區別。一九七九年以電影《小花》迅速走紅的中國內地女明星陳沖，到美國就開始了「好萊塢式」大膽演出，「為什麼港台女明星爭取了那麼多年想要打入美國市場都沒有成功，陳沖一去就成功了麼」孫隆基反問觀眾「因為她出了些絕招，將自己表現為sexual object（性對象）。」這是符合好萊塢對於女演員的期待的，無論是東方或者西方的女性，都會被當作性對象。包括後來的鞏俐、章子怡等等，都比較大膽，想要在好萊塢有所發展，就必須有這方面的嘗試。

當然，這樣的一種性別角色定位也是建立在美國人的價值體系基礎之上。中國的男女演員進入美國的待遇和被人的期待很不相同。孫隆基說：「從男性的眼光看女性，女性就是sexual object。當然東方女性還有除了性以外的特質，比如含蓄、溫柔等等，但是到了好萊塢，就要遵守他們的遊戲規則。就好比陳沖，她願意被當作sexual doll(性愛娃娃)，就容易被接受認可。」但是在美國人眼中，東方男性不近女色，就缺少製造浪漫和性愛的能力和情節，所以很容易被desexualized（非性化），只能靠扮演打鬥的角色，靠俠義詮釋人物性格。就好比《龍吻》裡面的李連杰、《特務踢死兔》裡的成龍，最後都和女主角成為好朋友，這在好萊塢是很不尋常的。