黃梅戲 白居易 徽商

輕歌曼舞，賞心悅目的黃梅戲，不僅陶醉了神洲大地，
也贏得了香港、澳門、台灣同胞和許多國際友人的讚賞，以至受到英國女皇的青睞。
英國女王曾盛讚黃梅戲為中國鄉村音樂。
日本戲曲專家波多野太郎，稱讚黃梅戲唱腔“渾厚優美，簡直象一條山間淙淙不盡的流水，韻味清新，別具風格”。
凌波主演的香港黃梅調電影《梁山伯與祝英台》在台灣上映時“完全瘋狂”，有位老太大連看一百多場。
由《梁祝》而在港台掀起黃梅調狂熱，六七十年代的港台黃梅調電影曾經火遍一方，為港台電影注入了新的血液。

黃梅戲發源地在湖北、安徽、江西三省交界的安慶地區,戲曲語言為安慶方言。

而白居易的《琵琶行》,寫的正是在湖北、安徽、江西三省交界的---潯陽(江西九江)這個地方的事情(潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟),而這裡的地方曲調,當時在白居易的筆下是這樣子的----豈無山歌與村笛,嘔啞嘲哳難為聽。

然而為什麼現在黃梅戲如此受歡迎呢？應該說,這只能解釋成白居易筆下的那位“嘗學琵琶於穆、曹二善才”的長安倡女，將當時中國京城的音樂帶到這個地方（湖北、安徽、江西三省交界的地方），為這個地方溶入了當時中國最頂尖的音樂素質，改善了這個地方的樂曲狀況，為一千年後的黃梅戲的興起打下了基礎。

這位“妝成每被秋娘妒 五陵年少爭纏頭”的紅極一時的長安倡女，因為年長色衰而“門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦”，又因為“商人重利輕別離，前月浮梁買茶去”。算是真正紮根於民間了。

浮梁這個地方離婺源很近，婺源屬於徽州，也許那個時代的徽商己有興盛，物質財富有一定的基礎，所以商人能夠娶到京城女明星（雖然是過氣的），把京城的音樂才女帶到潯陽，為這個地區的地方曲作出貢獻，使這裡的山歌不再“嘔啞嘲哳難為聽”，為日後的黃梅戲優美的曲調埋下伏筆。

後來以黃梅戲為基礎的徽劇，在徽板進京後，形成中國的國劇---京劇，則可以說是中國京都音(長安倡女帶來的"錚錚然"之京都聲)的一種輪迴----從唐朝的京都長安輪迴到明清時期的京都北京。

附：

白居易的《琵琶行》

元和十年（公元816年），予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安

倡女，嘗學琵琶於穆、曹二善才；年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲，曲罷，憫然。自敘少小時歡樂事，

今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之。凡六百一

十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六么。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥括弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭雲篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復明年，秋月春風等閒度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。