電影 《THE OTHER MAN –偷人》

文/名子

雖然英語片名顯而易見，這麼翻譯成《偷人》似乎更加有點意義。屬於他人“Other ”的東西，你拿來了就是偷。按中國傳統習慣，似乎只有女人不正當外遇才稱為偷人；而男人外遇就叫嫖，或者其它什麼說法。你再仔細想想這樣翻譯對不對。

電影《偷人》演的是丈夫發現老婆紅杏出牆後，他自己情感與行為的變化。然而，影片這一情節又和另一線索糾纏一起，即丈夫心愛的妻子得癌症死去後的心理變化，以及他對女兒、同事、朋友等的古怪態度。丈夫的朋友里，如果還算是朋友的話（看影片的結尾），包括了那個偷人的第三者，他妻子的情人—— 這是影片中最大的衝突。原諒了“偷”。

Richard Eyre執導的影片都屬於那類平庸的歐洲版本。他的另兩部片子：《Iris》和 《Notes on a Scandal》也很俗套；但是，多少有點deeply into human nature and feelings by detangling love affairs。《偷人》很單調，尤其對話上顯得冗長。好在我看的意大利語版本，注意力都集中在畫面上。影片攝影挺美，有些角度。畢竟是一流演員，二流電影。呵呵。正如西方國家搞科學研究喜歡注重研究對象的一個細小環節一樣，其電影也越來越喜歡抓住一個小結點：“手機”；比如如果妻子是去偷人約會，怎麼會把這麼重要的聯繫方式丟在家裡。但《偷人》情節顯得過於簡單和牽強。我的北京老婆眇了一眼電影，象她對紅樓夢評價一樣，撂下一句粗口：

   “就這麼點X事，顛過來倒過去的，煩不煩！ ”

二流演員，一流電影的情況不多見。要不是看到演員陣容，我也不會在上海街頭買一張藍碟。可我沒注意到電影的原聲是意大利語。幸好是盜版，沒有英語，使我能儘量欣賞電影在時間上展開的錯覺。是不是意大利語和中國話一樣語言中缺乏時態的概念？觀眾都以為丈夫皮特（Liam Neeson）察覺老婆如何偷情是個現在進行時態的動作（從而更加吸引人）；不料，影片關鍵處反映的卻是患了絕症的老婆（Laura Linney）在臨死前犯的錯。似乎臨死前犯錯就不是錯一樣。丈夫實際上也是在妻子死後，才發現那些艷情照片 ，去找那個偷了他美麗妻子的人（Antonio Banderas）算帳的。

影片還是些俗套場景，美女、愛情、背叛和死亡，只不過是加了些現代科技元素：voice 妹兒、e妹兒、ip地址等。然而，隱藏背後的卻是：由於嫉妒，丈夫在妻子被癌症折磨死後，又繼續抹殺了妻子的美麗。這些現代元素，讓人想起馮小剛的《手機》和《奧賽羅》裡的手絹。不象傳統摩爾人那樣直接，也不象歷史戲劇那樣悲壯，女人的美又是可以在死亡後被再次抹殺的，這就是《偷人》現實情節的殘酷之處。死人無忌——中國早有這樣的說法（人都死了，還說他什麼！）；男人為何還要追求這樣的“完美”呢？皮特成年的女兒不能容忍。而那種美，似乎又讓人覺得皮特的妻子沒有背叛、沒有偷人，和奧賽羅的白人老婆一樣是冤枉的。不是麼？

現實的合理性在於不去追究那些隱私的和秘密的勾當。