從金球獎看奧斯卡：《斷臂山》前途依然渺茫

　　第63屆電影電視金球獎於北京時間今早頒發完畢，對於中國觀眾而言，除了李安和他導
演的《斷臂山》一掃四項大獎讓人驚喜之外，此前被炒作已久的《無極》和《功夫》聯
袂衝擊最佳外語片獎以及章子怡意欲奪取最佳女主角都成昨日煙雲。

　　視金球獎為奧斯卡的風向標似乎成了媒體和影評人預測獎項的一個參照標準，在天
氣預報都不準確的時代，這種風向標的真的存在嗎？負責金球獎評選的好萊塢外國記者
協會設立金球獎的初衷本是要與小金人相區別。經過多年的口碑積累，金球獎成為了奧
斯卡頒獎前最為重頭的電影評選，而歷屆金球獎獲得者都有一鼓作氣拿下奧斯卡相關獎
項的慣性，風向標或者前哨戰之說也源於此。

　　但是，稍微動動腦子想想看，就算是地球電影工廠的好萊塢一年拍攝上千部電影，
其中真正能夠稱上精品甚至經典的能有幾部？大師和新人齊飛，藝術與商業共榮的局面
那是豐年才有的盛事。所以稍具權威性的電影評選都只能在僅有的幾部好片中挑來選去
。《斷臂山》在幾個月內橫掃若干行業工會獎項也是今年電影製作的一個真實反應。當
然不是說《斷臂山》不好，而是說像《斷臂山》這樣的好片一年不會太多。

　　今年金球獎的一個最大特點無疑是獨立製作影片的盛宴，和好萊塢主流片場一律熱
衷高票房大製作不同，一些獨立的電影製作公司和製作人仍然在電影的藝術性上不懈奮
斗。包括《斷臂山》在內，獲得最佳劇情類的五部影片都是獨立製作中的翹楚。這樣的
選擇也凸現出金球獎選片有其標準，重藝術性的金球獎與在藝術和商業之間求得平衡的
奧斯卡必然有着很大的區別。尤其2005年北美電影票房創近年新低，奧斯卡作為好萊塢
年終總結會和新一年的鼓勵大會，不可能在這樣的歉收年景無所舉動。

　　就評委組成而言，金球獎的評委是在美工作的外國記者聯盟，而奧斯卡則是主要扎
根好萊塢工業體系中的數千位電影業內人士，電影是這些人看家吃飯的傢伙事，就今年
美國票房的慘澹景象而言，再一味的傾向藝術性，無疑會打擊撐起電影產業的主流商業
片商。所以金球獎自有金球獎的原則，而奧斯卡必然有奧斯卡的苦衷。

　　這也能夠暴露出奧斯卡的一些背景，與金球獎相對獨立的立場相比，表面上衣着光
鮮的奧斯卡是好萊塢大佬們和重量級製片公司博弈的舞台，雖然沒有中國電影金雞百花
那樣不計臉面的分豬肉的場面，但是也不能忽視勞碌一年的八大公司在這個重要時刻的
爭奪和妥協。還是聯繫到今年北美票房的背景，投入巨大的幾家大公司並沒有如償所願
賺個缽滿盆盈，特別是年底推出的幾部重頭影片僅僅包住臉面的票房收入肯定不能讓環
球等大鱷們滿意。在奧斯卡上有所作為一來多少是個平衡，二來對影片的後續市場也有
一定的幫助。所以奧斯卡必然不能像金球獎那樣由影評人的口味和藝術性的高低評選優
劣。

　　所以，雖然能夠奪得金球獎，李安和《斷臂山》的奧斯卡征程還有很多變數。最佳
影片的延續性還在經受《慕尼黑》和《晚安，好運》等更為好萊塢主旋律影片的阻擊，
同理斯皮爾伯格和喬治·克魯尼覬覦的最佳導演獎項對李安也是一個挑戰。根據奧斯卡
慣例，最佳影片的導演往往也是最佳導演的獲得者，祝福李安，能夠接着一路走來的好
運勢在奧斯卡之夜再創高潮。

　　和最佳導演、最佳影片的變數有別的是，最佳演員具有很大的延續性，電影本身還
要考慮評委口味、商業和藝術平衡等等非理性因素，那麼對演技的認可則無疑是一個公
開標準。好演員和好演技是很難被否定的。參照近年來奧斯卡最佳演員的情況，大致可
以得出以下結論，在最佳男女的兩個獎項上，奧斯卡評委越來越顯示出高度的包容性和
獵奇色彩，在人才輩出得好萊塢，近年來扮演同性戀和容貌醜陋的演員勝出的可能性比
較大。

　　在金球獎頒獎前，華人兵團被寄予厚望，但是事實證明已經融進主流知識界的李安
的與華人算是有些關係。華人演員仍然是以外來文化表達者的身份介入好萊塢的，這種
角色有其文化差異造成的局限性，所以章子怡的落馬根本不是意外。無論對於金球獎還
是奧斯卡，最佳外語片首先關注的是美國以外的現實和文化，以凸現與好萊塢製造影片
的差異性。所以，反映現實題材的影片更可能獲得青睞，其次就是在文化的差異性上做
足文章的民族電影。《臥虎藏龍》當年的勝出並非是武俠片的外包裝勝出，而是李安接
着中國傳統文化表現出的追求自由和中年危機等現代主題更能打動老美。如果要選擇特
技和場面勝出的影片，誰能比過今年的《金剛》？所以衝擊最佳外語片的《無極》和《
功夫》本就不具獲獎，完全是以關公門前耍大刀的姿態去博出位爭喝彩。