电影 《THE OTHER MAN –偷人》

文/名子

虽然英语片名显而易见，这么翻译成《偷人》似乎更加有点意义。属于他人“Other ”的东西，你拿来了就是偷。按中国传统习惯，似乎只有女人不正当外遇才称为偷人；而男人外遇就叫嫖，或者其它什么说法。你再仔细想想这样翻译对不对。

电影《偷人》演的是丈夫发现老婆红杏出墙后，他自己情感与行为的变化。然而，影片这一情节又和另一线索纠缠一起，即丈夫心爱的妻子得癌症死去后的心理变化，以及他对女儿、同事、朋友等的古怪态度。丈夫的朋友里，如果还算是朋友的话（看影片的结尾），包括了那个偷人的第三者，他妻子的情人—— 这是影片中最大的冲突。原谅了“偷”。

Richard Eyre执导的影片都属于那类平庸的欧洲版本。他的另两部片子：《Iris》和 《Notes on a Scandal》也很俗套；但是，多少有点deeply into human nature and feelings by detangling love affairs。《偷人》很单调，尤其对话上显得冗长。好在我看的意大利语版本，注意力都集中在画面上。影片摄影挺美，有些角度。毕竟是一流演员，二流电影。呵呵。正如西方国家搞科学研究喜欢注重研究对象的一个细小环节一样，其电影也越来越喜欢抓住一个小结点：“手机”；比如如果妻子是去偷人约会，怎么会把这么重要的联系方式丢在家里。但《偷人》情节显得过于简单和牵强。我的北京老婆眇了一眼电影，象她对红楼梦评价一样，撂下一句粗口：

   “就这么点X事，颠过来倒过去的，烦不烦！ ”

二流演员，一流电影的情况不多见。要不是看到演员阵容，我也不会在上海街头买一张蓝碟。可我没注意到电影的原声是意大利语。幸好是盗版，没有英语，使我能尽量欣赏电影在时间上展开的错觉。是不是意大利语和中国话一样语言中缺乏时态的概念？观众都以为丈夫皮特（Liam Neeson）察觉老婆如何偷情是个现在进行时态的动作（从而更加吸引人）；不料，影片关键处反映的却是患了绝症的老婆（Laura Linney）在临死前犯的错。似乎临死前犯错就不是错一样。丈夫实际上也是在妻子死后，才发现那些艳情照片 ，去找那个偷了他美丽妻子的人（Antonio Banderas）算帐的。

影片还是些俗套场景，美女、爱情、背叛和死亡，只不过是加了些现代科技元素：voice 妹儿、e妹儿、ip地址等。然而，隐藏背后的却是：由于嫉妒，丈夫在妻子被癌症折磨死后，又继续抹杀了妻子的美丽。这些现代元素，让人想起冯小刚的《手机》和《奥赛罗》里的手绢。不象传统摩尔人那样直接，也不象历史戏剧那样悲壮，女人的美又是可以在死亡后被再次抹杀的，这就是《偷人》现实情节的残酷之处。死人无忌——中国早有这样的说法（人都死了，还说他什么！）；男人为何还要追求这样的“完美”呢？皮特成年的女儿不能容忍。而那种美，似乎又让人觉得皮特的妻子没有背叛、没有偷人，和奥赛罗的白人老婆一样是冤枉的。不是么？

现实的合理性在于不去追究那些隐私的和秘密的勾当。