也談書法和藝術創新 （一） 臨帖怎麼來的

Ming Cheng

10/23/2011

在書法式微的今天，網上意外地展開了關於提倡書法創新的吳丈蜀的一場熱烈
討論。 特別是吳丈蜀先生的從不臨帖的說法招到了一些書法愛好者的批評。 今天就先專門來談一下什麼是臨帖， 臨帖又是怎麼來的。

臨帖有其嚴格的定義。儘管在日產生活中，我們看見一個小孩在照着名帖在學習寫毛筆字。我們說他在臨帖。 這沒有什麼問題。但嚴格說來，他可能還遠遠沒有達到可以臨帖的程度，最多只能說他在學習臨帖。 臨帖, 嚴格地說，就是要儘量百分之百地複製原帖。當然在實際上沒有人能臨成百分之百，但在主觀上一定要這樣做。客觀上則要求準確。 才算臨帖。所以有人說，臨帖是一個沒有自我的過程。

舉最近網上一個例子，有人上貼了一個書法的號字。久不讀帖。 這個號字我也看不出出自那個帖子，但是我感覺這號字的那一橫明顯過長，甚至影響了整個字的比例。 這可能與我的背景有關，我父親是一位書法家，但同時又是機械學教授， 所以他對字體比例特別敏感。這也影響了我們。  這其實可能有三個原因。 １。 那一橫並不長，我自己對號字的比例結構的理解不對。 ２。這是大師在此帖的匠心獨具。 ３。 大師也是人，不是計算機， 他這一橫就是寫長了一點。 而毛筆書法不可以修改，長也有長的味道。他也就這樣留下來了。 但是，臨帖是不可以有自己的思考的，帖子稱為法帖，就是它永遠是對的，它怎麼寫你就怎麼臨。

寫到這裡，大家都應該猜到極力提倡創新的吳丈蜀為什麼說我從來的不臨帖了。 嚴格說來，我在書法學習的時候，也從來沒有臨帖，看到這樣我感覺不太舒服的字，我常常改一改，寫的更合乎比例一些。特別在學習楷書和行書來說。比如說臨柳帖，我取其厚重有力，，但某些筆劃常常就不刻意寫那麼＂肥＂，因為前人對多肉微骨的字的有＂墨豬＂的戲呼，讓我下意識的避免筆法過厚。

那古人為什麼要求百分之百地複製原帖呢？其實這只不過跟歷史條件有關。 古代缺少複製原帖的方法。在朋友那裡看到一個好帖，先複製回去再說。 學習一幅好帖，需要很長的時間。 很多地方要慢慢理解。 比如號字的那一橫， 不管怎麼樣，先照樣子臨回去再說。傳來傳去，覺得這樣的方法很好，而且中國文化特別講究傳統, 不但要傳，而且還要統.  統，就是整齊劃一，大家都一樣.   講究學的象,  而不是創新。臨帖就成了學習書法不二法門。

吳丈蜀其實也大量地臨摹帖子，甚至到了瘋狂的地步。不過他採用的方法通常我們叫意臨。即不要求酷似，只取其精華，或所需。 按他自己的話說， 以碑學用筆，以貼學結體。並不死學某派帖子。 用繪畫的語言說，叫做到胸有成竹。但不是具體那一根竹子。

死臨某一派帖子。會造成出不了帖的現象。這個古人其實也體會到。 所以學習書法還有出帖一說。就是說要進的去，還要出的來。這個和學習其他科學的道理其實也是一樣的。說是這麼說， 我們看看科學學習就好， 科學又不是錢眼，能進得去能幾個？  進得去況且不容易，出得來的就更難了。 而且中國文化根本不強調出來。 只強調進去。  所以，吳丈蜀先生今天說不臨帖，以及引起的討論，是很有意思的一件事情。

文字是可以有標準的， 但藝術就不應該有框框。 中國字同時兼有文字和藝術兩種功用，怎樣舍取。 可能還會長期討論下去。