跟着《七言绝句作法举隅》，每天学写一首：56法之11

《七言绝句作法举隅》 第11法

1- 先看几首例诗：

唐•张籍•使行望悟真寺
采玉峰连佛寺幽，高高斜对驿门楼。无端来去骑官马，寸步教身不得游。

唐•薛能•偶题
到处吟兼上马吟，总无愁恨自伤心。无端梦得钧天乐，尽觉宫商不是音。

唐•李茂复•马上有见
行尽疏林见小桥，绿杨深处有红蕉。无端眼界无分别，安置心头不肯销。

唐•黎瓘•赠漳州崔使君乡饮翻韵诗
惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。

唐•薛涛•鱼离池
跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。

肿么样？是否已经看出些端倪？

2- 来！再剖析几首例诗，便知端底：

唐•王表•成德乐
赵女乘春上画楼，一声歌发满城秋。--- 前两句先铺垫出一个事物，即“越女歌春楼”。
无端更唱关山曲，
--- 第三句用“无端”这个词引导出该事物的一个细节，即：“又唱起了‘关山曲’”。这第三句的“细节”其实就像说相声的“栓包袱”，要等下面第四句最后“抖开包袱”，才能形成“转折、递进、加深寓意”等效果。
（“无端”二字含义颇多，但主要解为：“无缘无故地”。）
不是征人亦泪流。--- 这第四句用“不是”引导全句，体现在诗意上是转折。（因为“关山”代指边疆，常让人怀念出征在外守护边疆的亲人，以至于见到这个词任何人都会有思乡怀远的冲动，何况正听到有人唱“关山曲”呢。）

唐•郑谷•苔钱
--- 地上生的苔，圆圆的像钱。
春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。--- 铺垫出“苔钱”这个事物。
雨后无端满穷巷，--- 用“无端”引导出“苔钱常在雨后长满‘穷巷’”，形容“来得甚易”。
买花不得买愁来。--- 用“不得”引导出该“钱”却不能花的事实，从而达到全篇讽刺感叹的效果。

唐•韩愈•落花
--- 这首诗中，“落花”是主语
已分将身著地飞，那羞践踏损光晖。--- 铺垫出的事物是“花落地后的残状”。
无端又被春风误，--- 谁知偏又祸不单行，“无端”地被春风给骗了。
吹落西家不得归。--- 为什么会被吹落“西家”？因为春风多为东风。“不得归”渲染出的是程度加深。

唐•薛涛•十离诗•鹰离鞲
--- 这里的“鞲”指的是“臂鞲”，皮革所制，是猎人套在臂上架鹰的。
爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。--- 铺垫出“鹰拿兔的得势之时”
无端窜向青云外，--- 它却“无端”地背离了主人
不得君王臂上擎。--- 所以再也“不得”被君王荣宠地架在臂上。

唐•薛涛•十离诗•犬离主
--- （啥叫“十离诗”？原来这薛涛是“乐妓”，因她貌美能诗，书法清秀，竟被四川军区司令韦皋看上，破格录用作“校书郎”。谁知这一来想见韦皋的人纷纷走她的门路，于是有了行贿受贿的口实。韦皋一怒之下把她发配到荒远边区。薛涛后悔，就在途中写了这组“十离诗”，用“犬离主、鹰离鞲”等情状向韦皋表示忏悔，韦皋于是心软，又把她召回成都。）
驯扰朱门四五年，毛香足净主人怜。--- 铺垫出“该犬受主人荣宠之时”。
无端咬著亲情客，--- 不知怎么，竟然“无缘无故”地把来巴结主人的客给咬了。
不得红丝毯上眠。--- 于是被主人赶走，再也“不得”在舒服的红毯子上（和主人一起）睡眠了。

3- 小结：其实都不用小结了的赶脚。哈哈。此第11法，先用第一、二句铺垫出一个事物；然后在第三句中用“无端”二字引导出该事物的某个相关细节来为第四句“蓄势”，其实就像说相声的“栓包袱”一样；而第四句要针对第三句的细节，进一步“破解”，形成“转折、递进、加深寓意”的效果。（在写法上，个见以为，第二句要“褒”，第三句要营造“反差”，第四句要“出人意外”。）

（跋：《七言绝句作法举隅》的作者是冯振心。简介：“冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，素有“广西才子”之称的。他17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。”

《举隅》从古人七绝中归纳出56种写法，虽然拘于构思形式，习作纯熟后，也能悟出作七绝的精神追求。俺记不清什么从网上搜到这篇好文，自己也没有兴致跟着学写。今日又看到，想起以前曾在诗坛介绍过，但没介绍完。可又记不住介绍过多少，干脆从头来，陪着大家再来学写。一天一到两首，一个月，学完。俺吧，每天从《举隅》中摘录一两种写法贴来，大家读完古人例子后，自己找题目写一首。多写不限。要求：一定要严格按照《举隅》所介绍的方法来写，否则就毫无意义了。）

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