说艺运，谈国势 即兴

有一时，常听到不少为相声艺术的不景气担忧的议论。其实岂只相声，我们不也经常听到为京剧不景气，为电影不景气，为昆剧不景气担忧的议论吗。这所谓的不景气，其实只是因观众减少而引起的忧虑。对从事这些行业的艺术家而言，观众移情他曲，确是一件伤脑筋的事，是要从本艺术领域中寻找原因及改进的途径来争取尽量多的观众。但是，也须明白，即使某种剧种本身的水准没有下降，仅由于其他艺术或娱乐方式的涌现，也会分散了观众的兴趣，造成相对的所谓不景气的。可以说，过去那种极盛倒是一种不应有的反常现象。我们正应为出现百花争艳的景象高兴才是。

文革时期，记录片充斥影院，来了一部阿尔巴尼亚影片都能场场暴满。京剧八个样板戏，颠来倒去地演，政府逼着老百姓人人学唱样板戏，京剧能不火红吗？文革后，铲除百艳，一花独好的疯园丁被解雇了，人们哪能对十来年唱腻了的京剧还相看两不厌，从一而终？当时，青黄不接，乘其他剧种的恢复还需时日，于是能及时揭露，批判文革中种种怪象，演出形式又灵活轻巧的相声，一时间成为人们喜闻乐见的艺术形式而登堂入室，此也势使其然。改革开放以来，娱乐形式花样翻新，层出不穷。相声阵地的缩小又何足为奇。传统艺术的市场占有率相对减少，正是文艺园出现百花齐放，生气盎然的体现。我们当为之高兴，所忧何为。

国家的兴衰与文艺形式的消长，理也相通。固然这与经营者的努力有关，但受其所处环境的影响更大。卅年代的经济大衰退的美国与二战后的美国，同样是民权宪政制度，但国势违异。这说明一个国家的盛衰政治制度如艺术家的本身技能一样，并非总是起着决定性的作用。二战后美国所以能在世界上独占鳌头，它远离战场，又发了军火财，刺激了经济的发展就是个重要因素。相对而言，原来的欧洲列强却在二战中耗尽了财力，这才造就了美国独霸天下的地位。现在，欧洲的复兴，亚洲的崛起，美国即使不退，他的经济在世界的比重逐年下降的趋势也在所难免。美国的政要们何必如中国的相声艺人那样对其他剧种的兴起戚戚然。如果，顺应形势走全球共同协调发展的道路，则还可以借助过去的余威，较久的保持领先势头。相反，凭籍暂时的军事优势，以推进民权宪政为由，以军事强权来压制他国的发展、想将它国作为自己的附庸，就如相声演员硬要在流行歌曲中插入相声片段那样，必然事与愿违。为了维持不正常的独霸局面而抑制他国的发展，必定失人心，耗财源，只会加速自己的衰退。

我们欢迎文艺界的百家争鸣，百花齐放。各国政治制度的差异，不同样可以用和平的竞争来寻求共同的繁荣吗？凡事盛极必衰，衰后复兴，此时也，势也。人事如此，国势也然。顺天时而尽人事，开地利而求人和，因势利导方是处世之总则。虚狂之心起，败亡之期也必近。

人间有百病，当以百草治之。说有能治人间百病之药的，必为庸医无疑。