但有一些以前写的东西，三妹有兴趣可看看。

学中文若从幼时学起，以往都是从最老的书如四书五经开始。这样易于理解用典。
据说国内已开始有这样的教学试点。

我们现在开始，如此未免太辛苦了。若想事半功倍，可从王力的《汉语诗律学》读起。
在旧文体中，诗词最接近现代汉语，所以最易学也最为现代读者所接受。其他文体的格律有很多类似之处。
为何要先学格律呢？若先读诗词而不知其格律，便不了解其语音结构。现在的语音，尤其是北方语音，与古时
已有很大区别。最重要的是过去有平、上、去、入四声，而普通话中没有入声，将平声一分为二，故有阴平、阳平、
上声、去声。南方方言仍留有入声，如国、白等字。一旦了解了这些，每读一诗，便会注意到其韵律，渐渐
便记得一些旧音，自己就能写了。并非说现在写诗要用旧音，但如不了解旧音，便无法了解古人的韵律。
甚至无法了解毛泽东诗词的韵律（是用旧音写的）。

诗词浅谈

《咏怀古迹其一》 杜甫
支离东北风尘际， 漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月， 五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖， 词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟， 暮年诗赋动江关。

背景注解可从Google中找到。

庾信赋中有“对玉关而羁旅，坐长河而暮年，”之语。所以说“暮年诗赋动江关。”
庾信被誉为四六宗师，其诗赋文章，后人学子必读。杜甫对这一前辈极为敬仰。
学文章，可从庾信开始。《庾子山集注》共有三册。
下面链接中有庾信《枯树赋》一文及注解，
http://zhidao.baidu.com/question/4029091.html?fr=qrl

“五溪衣服共云山。”中的“五溪”不是简单地与“三峡”对仗，而是在同时用典。
章句若有一连贯的表层意思，又有一恰当而隐藏着的用典，称为不着痕迹的用典，是用典的最高境界。
此处用典可从下一链接中找到，
http://www.86933.cn/book/0320/135.html


四声
以前说过，律诗的四声为平、上（读 shang3)、去、入。而普通话中无入声，但有两个平声：
阴平和阳平，加上上、去两声，仍构成四声。可将入声看成是英文中的短音。
譬如象 bat 中的 a ，bit 中的 i 。除了平为平声外，其他三声均为仄声。律诗的格律最严，
赋要松散得多。前文中杜诗的格律为：

七律平起無引韻

※平※仄平平仄
※仄※平※仄平（韻）
※仄※平平仄仄
※平※仄仄平平（韻）
※平※仄平平仄
※仄※平※仄平（韻）
※仄※平平仄仄
※平※仄仄平平（韻）

※表示平仄不论。

诗词的格律可在下面链接中找到，
http://chinesepoem.netfirms.com/pierre/Page10091/AyrN/1W1s_OAyPo__/1w1s_oaypo__.html
点击“格律，近体诗”便可找到律诗的格律。

简单地说，诗句是一平仄递用的组合。越是接近句首，要求越松。中文两字词后一字平仄不能错。
注意诗中“泊”、“峡”二字今读平声，旧读入声。诗中“最萧”两字不合律。但这是一种时尚，以后再讲。
诗的平仄并不难记，背几首诗便可。
字句的平仄古今对照可在下面链接中找到，
http://www.zhgc.com/pz/pz.asp

再谈四声及韵

普通话中一、二、三、四声分别称为阴平、阳平、上声、去声。“胡”字在普通话中读第二声，所以是
阳平。古时平声不分阴阳。普通话受北方语音的影响，取消了入声，将入声字归为其他声。
当然即使不考虑入声，古今其他三声也有一些区别，譬如“道”字普通话中读去声，而旧读上声。
韵较声更细，同韵必同声，同声未必同韵。每一个韵有一个名称，譬如“删”是一个韵的名称，也称为上平十五删。
“入”字为入声十四缉。就像国与职一样，入与缉在普通话中听不出是同韵。入声韵今天最难辨认，
只能在某些方言中听着类似。幸好律诗中只用平韵。韵书及字的平则可在前文的链接中找到。
其中上平及下平只是平声的随意分部，与普通话中阴平阳平无关。

声对
律诗两句一联，一联中两句平仄相对，不然便称为失对。这与普通对联一样。失对时越是前面的字越不重要。
另外有一三五不论，二四六分明之说。就是说尽量不使第二、四、六字失对。

黏
为避免相邻两联雷同，律诗要求每联第一句第二字与上一联第二句第二字同平仄，称为黏，否则称为失黏。
例如诗中“泊”“峡”皆为仄声，“溪”“胡”皆为平声。

韵
因古今发音不同，韵不能从普通话发音中得出。例如东、冬二字便不同韵,而国、职两字却同韵（可用南方话试试）。
这一杜诗用删韵。间、山、还、关皆删韵中字。也可从前面第二个链接中找到。

律诗第一句可用韵，称为引韵，也可不用韵。

律诗声调中还有孤平、拗救、上尾等说法。可在谷歌上查查其含义。

近体诗或五言，或七言，偶然六言。每两句一联，头句称为出句，后句称为对句。
两联诗称为绝句；三联诗极为罕见，称为小律；四联是正常的律诗；超过四联便构成排律。
七律即七言律诗，其四联从上至下分别称为首联、颔联、颈联及尾联。

对仗
对仗分两部分：声对及意对。声对前文已讲过，下面讲意对。
七绝无须意对。七律首联及尾联无须意对，当然意对也未尝不可。四联皆对显得过整，杜诗常有四联皆对的情况，
所以有人批评说：太白过散，少陵过整。
对仗中最宽的只要求声对及词性相对，如名词对名词，动词对动词等等，称为宽对。如词类也能相对便称为工对。
例如花与鸟、花与草，皆为工对。日与月虽是意对，但声不对，所以不能构成律诗中的对仗。
再如“桐间露落，柳下风来。”桐和柳、间和下、露和风、落和来，皆为工对。
普通话中数词有平有仄，很容易做对。但在旧语音中只有三与千为平声，较难做对。但在含有数词的双字词中，
数次往往居前，可以不论声调。例如五湖对四海，五四均为仄声，仍可称对。

“支离东北风尘际， 漂泊西南天地间。”虽是首联但对仗相当工整。此诗首联不用韵，否则两句尾字皆为平声，
无法成对。此处“际”与“间”是工对。

重字
律诗避重字，但一句间反而不避。