但有一些以前寫的東西，三妹有興趣可看看。

學中文若從幼時學起，以往都是從最老的書如四書五經開始。這樣易於理解用典。
據說國內已開始有這樣的教學試點。

我們現在開始，如此未免太辛苦了。若想事半功倍，可從王力的《漢語詩律學》讀起。
在舊文體中，詩詞最接近現代漢語，所以最易學也最為現代讀者所接受。其他文體的格律有很多類似之處。
為何要先學格律呢？若先讀詩詞而不知其格律，便不了解其語音結構。現在的語音，尤其是北方語音，與古時
已有很大區別。最重要的是過去有平、上、去、入四聲，而普通話中沒有入聲，將平聲一分為二，故有陰平、陽平、
上聲、去聲。南方方言仍留有入聲，如國、白等字。一旦了解了這些，每讀一詩，便會注意到其韻律，漸漸
便記得一些舊音，自己就能寫了。並非說現在寫詩要用舊音，但如不了解舊音，便無法了解古人的韻律。
甚至無法了解毛澤東詩詞的韻律（是用舊音寫的）。

詩詞淺談

《詠懷古蹟其一》 杜甫
支離東北風塵際， 漂泊西南天地間。
三峽樓台淹日月， 五溪衣服共雲山。
羯胡事主終無賴， 詞客哀時且未還。
庾信平生最蕭瑟， 暮年詩賦動江關。

背景註解可從Google中找到。

庾信賦中有“對玉關而羈旅，坐長河而暮年，”之語。所以說“暮年詩賦動江關。”
庾信被譽為四六宗師，其詩賦文章，後人學子必讀。杜甫對這一前輩極為敬仰。
學文章，可從庾信開始。《庾子山集注》共有三冊。
下面鏈接中有庾信《枯樹賦》一文及註解，
http://zhidao.baidu.com/question/4029091.html?fr=qrl

“五溪衣服共雲山。”中的“五溪”不是簡單地與“三峽”對仗，而是在同時用典。
章句若有一連貫的表層意思，又有一恰當而隱藏着的用典，稱為不着痕跡的用典，是用典的最高境界。
此處用典可從下一鏈接中找到，
http://www.86933.cn/book/0320/135.html


四聲
以前說過，律詩的四聲為平、上（讀 shang3)、去、入。而普通話中無入聲，但有兩個平聲：
陰平和陽平，加上上、去兩聲，仍構成四聲。可將入聲看成是英文中的短音。
譬如象 bat 中的 a ，bit 中的 i 。除了平為平聲外，其他三聲均為仄聲。律詩的格律最嚴，
賦要鬆散得多。前文中杜詩的格律為：

七律平起無引韻

※平※仄平平仄
※仄※平※仄平（韻）
※仄※平平仄仄
※平※仄仄平平（韻）
※平※仄平平仄
※仄※平※仄平（韻）
※仄※平平仄仄
※平※仄仄平平（韻）

※表示平仄不論。

詩詞的格律可在下面鏈接中找到，
http://chinesepoem.netfirms.com/pierre/Page10091/AyrN/1W1s_OAyPo__/1w1s_oaypo__.html
點擊“格律，近體詩”便可找到律詩的格律。

簡單地說，詩句是一平仄遞用的組合。越是接近句首，要求越松。中文兩字詞後一字平仄不能錯。
注意詩中“泊”、“峽”二字今讀平聲，舊讀入聲。詩中“最蕭”兩字不合律。但這是一種時尚，以後再講。
詩的平仄並不難記，背幾首詩便可。
字句的平仄古今對照可在下面鏈接中找到，
http://www.zhgc.com/pz/pz.asp

再談四聲及韻

普通話中一、二、三、四聲分別稱為陰平、陽平、上聲、去聲。“胡”字在普通話中讀第二聲，所以是
陽平。古時平聲不分陰陽。普通話受北方語音的影響，取消了入聲，將入聲字歸為其他聲。
當然即使不考慮入聲，古今其他三聲也有一些區別，譬如“道”字普通話中讀去聲，而舊讀上聲。
韻較聲更細，同韻必同聲，同聲未必同韻。每一個韻有一個名稱，譬如“刪”是一個韻的名稱，也稱為上平十五刪。
“入”字為入聲十四緝。就像國與職一樣，入與緝在普通話中聽不出是同韻。入聲韻今天最難辨認，
只能在某些方言中聽着類似。幸好律詩中只用平韻。韻書及字的平則可在前文的鏈接中找到。
其中上平及下平只是平聲的隨意分部，與普通話中陰平陽平無關。

聲對
律詩兩句一聯，一聯中兩句平仄相對，不然便稱為失對。這與普通對聯一樣。失對時越是前面的字越不重要。
另外有一三五不論，二四六分明之說。就是說儘量不使第二、四、六字失對。

黏
為避免相鄰兩聯雷同，律詩要求每聯第一句第二字與上一聯第二句第二字同平仄，稱為黏，否則稱為失黏。
例如詩中“泊”“峽”皆為仄聲，“溪”“胡”皆為平聲。

韻
因古今發音不同，韻不能從普通話發音中得出。例如東、冬二字便不同韻,而國、職兩字卻同韻（可用南方話試試）。
這一杜詩用刪韻。間、山、還、關皆刪韻中字。也可從前面第二個鏈接中找到。

律詩第一句可用韻，稱為引韻，也可不用韻。

律詩聲調中還有孤平、拗救、上尾等說法。可在谷歌上查查其含義。

近體詩或五言，或七言，偶然六言。每兩句一聯，頭句稱為出句，後句稱為對句。
兩聯詩稱為絕句；三聯詩極為罕見，稱為小律；四聯是正常的律詩；超過四聯便構成排律。
七律即七言律詩，其四聯從上至下分別稱為首聯、頷聯、頸聯及尾聯。

對仗
對仗分兩部分：聲對及意對。聲對前文已講過，下面講意對。
七絕無須意對。七律首聯及尾聯無須意對，當然意對也未嘗不可。四聯皆對顯得過整，杜詩常有四聯皆對的情況，
所以有人批評說：太白過散，少陵過整。
對仗中最寬的只要求聲對及詞性相對，如名詞對名詞，動詞對動詞等等，稱為寬對。如詞類也能相對便稱為工對。
例如花與鳥、花與草，皆為工對。日與月雖是意對，但聲不對，所以不能構成律詩中的對仗。
再如“桐間露落，柳下風來。”桐和柳、間和下、露和風、落和來，皆為工對。
普通話中數詞有平有仄，很容易做對。但在舊語音中只有三與千為平聲，較難做對。但在含有數詞的雙字詞中，
數次往往居前，可以不論聲調。例如五湖對四海，五四均為仄聲，仍可稱對。

“支離東北風塵際， 漂泊西南天地間。”雖是首聯但對仗相當工整。此詩首聯不用韻，否則兩句尾字皆為平聲，
無法成對。此處“際”與“間”是工對。

重字
律詩避重字，但一句間反而不避。