儿家夫婿心容易，身又不来书不寄。

闲庭独立鸟关关，争忍抛奴深院里？

闷向绿纱窗下睡，睡又不成愁已至。

今年却忆当年春，同在木兰花下醉。

--- 其格律颇有点儿像两首押仄韵的七绝，不是吗？


（三）变格，“减字”木兰花，须平仄换押

中平中仄（韵A），中仄中平平仄仄（韵A）。

空床响琢，花上春禽冰上雹。

中仄平平（韵B），中仄平平中仄平（韵B）。

醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。

中平中仄（韵C），中仄中平平仄仄（韵C）。

转关濩索，春水流弦霜入拨。

中仄平平（韵D），中仄平平中仄平（韵D）。

月堕更阑，更请宫高奏独弹。
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-- 就俺读过的古人词作来看，好像词人多偏爱上面的“（二）定格，通篇押仄韵，不换韵”和这个“（三）变格，“减字”木兰花，须平仄换押”，填写得比较多。另外，填写【减字木兰花】这个词牌，俺个见以为：因它仅有四+七字句组合，比较适合慷慨激昂，可以大开大合。故而全篇要层层逼近，直到最后渲染尽致。而前面的四个四字句的出句则最忌句式单调重复，要注意变化。


（四）“偷声”木兰花，须平仄韵换押

中平中仄平平仄（韵A），中仄中平平仄仄（韵A）。

画楼浅映横塘路，流水滔滔春共去。

中仄平平（韵B），中仄平平中仄平（韵B）。

目送残晖，燕子双高蝶对飞。

中平中仄平平仄（韵C），中仄中平平仄仄（韵C）。

风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。

中仄平平（韵D），中仄平平中仄平（韵D）。

莫更登楼，坐想行思已是愁。

--- 不难发现，凡“减字”或“偷声”时，都会让词牌变短，因为即字少了。

（五）木兰花“慢”，全篇押平韵，不换韵
仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韵）。

拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。

仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。

正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。

平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。

倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。

平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。

风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

平平（韵），仄仄中平（韵），平仄仄，仄平平（韵）。

盈盈，斗草踏青，人艳冶，递逢迎。

仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韵）。

向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。

平平（韵），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韵）。

欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。

平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。

拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

--- 宋词中，凡带“慢”字的词牌，大多是柳永“造”出来的，因为他是写来给青楼歌女们唱的，须极尽缠绵。他介一“慢”可不要紧，句子虽然更碎更短了，但禁不住句数多，全篇字也多了，韵脚也多了。