兒家夫婿心容易，身又不來書不寄。

閒庭獨立鳥關關，爭忍拋奴深院裡？

悶向綠紗窗下睡，睡又不成愁已至。

今年卻憶當年春，同在木蘭花下醉。

--- 其格律頗有點兒像兩首押仄韻的七絕，不是嗎？


（三）變格，“減字”木蘭花，須平仄換押

中平中仄（韻A），中仄中平平仄仄（韻A）。

空床響琢，花上春禽冰上雹。

中仄平平（韻B），中仄平平中仄平（韻B）。

醉夢尊前，驚起湖風入坐寒。

中平中仄（韻C），中仄中平平仄仄（韻C）。

轉關濩索，春水流弦霜入撥。

中仄平平（韻D），中仄平平中仄平（韻D）。

月墮更闌，更請宮高奏獨彈。
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-- 就俺讀過的古人詞作來看，好像詞人多偏愛上面的“（二）定格，通篇押仄韻，不換韻”和這個“（三）變格，“減字”木蘭花，須平仄換押”，填寫得比較多。另外，填寫【減字木蘭花】這個詞牌，俺個見以為：因它僅有四+七字句組合，比較適合慷慨激昂，可以大開大合。故而全篇要層層逼近，直到最後渲染盡致。而前面的四個四字句的出句則最忌句式單調重複，要注意變化。


（四）“偷聲”木蘭花，須平仄韻換押

中平中仄平平仄（韻A），中仄中平平仄仄（韻A）。

畫樓淺映橫塘路，流水滔滔春共去。

中仄平平（韻B），中仄平平中仄平（韻B）。

目送殘暉，燕子雙高蝶對飛。

中平中仄平平仄（韻C），中仄中平平仄仄（韻C）。

風花將盡持杯送，往事只成清夜夢。

中仄平平（韻D），中仄平平中仄平（韻D）。

莫更登樓，坐想行思已是愁。

--- 不難發現，凡“減字”或“偷聲”時，都會讓詞牌變短，因為即字少了。

（五）木蘭花“慢”，全篇押平韻，不換韻
仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韻）。

拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明。

仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韻）。

正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。

平平（韻），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韻）。

傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。

平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。

風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。

平平（韻），仄仄中平（韻），平仄仄，仄平平（韻）。

盈盈，鬥草踏青，人艷冶，遞逢迎。

仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韻）。

向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。

平平（韻），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韻）。

歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。

平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。

拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

--- 宋詞中，凡帶“慢”字的詞牌，大多是柳永“造”出來的，因為他是寫來給青樓歌女們唱的，須極盡纏綿。他介一“慢”可不要緊，句子雖然更碎更短了，但禁不住句數多，全篇字也多了，韻腳也多了。