我的康定,我的折多河
                             ---薛明德(美)
                       (10-9)
送走了诗人,她回去了重庆.她曾为了自由,以爱情的名义出走康定,我们陷在卡夫丁峡谷,不得不一次又一次败北,从图,展馆退守康运司,终於坚守不住了,不得不去投靠父母,只有那裡才是信守的地方.
2个月里孤单单的画家茫然失神,终日在折多河边走上走下,翻着白沫的水流发出怒吼,我不得不受着空虚的煎熬,並且是自己在2个月前就画好了设计图,在图纸中标明空白的60天,画家和诗人再重逢,在新的设计图里,那时小生命将来到我们中间.
我百无聊奈,我以慢性病假不去办公室报到,就去图,展馆神遊.那裡真热闹,为筹备全国美展参展作品,有不少从甘孜州各区县抽调来的同学们,與我交好的刘登桂先生画的主题油画是《飞夺泸定桥》.还有一个叫梅定开画的主题油画是毛泽东與林彪骑着白马在长征途中《革命的曙光》.还有的画作记忆中已模糊,不再提及.
飞夺泸定桥,江碧波曾有一幅板画,刘登桂先生起草的素描稿幾乎成了姊妹篇,铁索桥的东头烈焰熊熊,英勇的红军战士在铁索上爬行、背景是冷色的兰,绿,紫色调的群山,涛涛的大渡河水是浊浪土黄色调,主體的战士的色调與河水的土黄色调十分接近,这样就产生了一个技术性的问题,铁索桥,人物,與河面的空间拉不开,距　也就是透视加大,会增强悬念,不然就造不成画面的戏剧性效果.
我谈了一些看法,供刘登桂先生参考:
1.江碧波的板画飞夺泸定桥與你的主题一样,但是她的板画腹图是大仰视,就可以把河水與铁索桥的空间拉开,加大距　,造成氣势,就是我们常说的戏剧效果.
2.板画是套色,除了红、黑色外,大面积留白,造成黑白对比度的延伸,再加上烈焰的动感,形成悲壮的,敬仰的,讴歌的革命历史题材画.
3.油画的处理1.不用写实的自然主义的描绘,我的意思是说背景和水流可以画亮,铁索桥和人物画暗成逆光,形成亮部包围暗部,最喑和最亮的都在铁索桥和红军勇士身上.
4大腑视,透视拉大,前面2至3人写实,後面的虚下去直到对岸的桥头,山崖地理特徵在雲雾里若隐若现,由於腑视可把河水捲起的浪花作蒙泰奇细致刻劃,明暗的,也就是冷热的色彩透视,对比與反差,在阴影中人物面部加高光,成为画面的中心亮点,这就是我想要看到你刘登桂笔下的效果.
梅定开画素描稿,画色稿　不开收集来的宣传画復製品,最後定稿是照着高虹的<<而今迈步从头越>>一直画到我　开康定,还未完成,已经用了一个多月的时间.之後我不知道有谁的画作选送去了北京.
1972年7月10日一大早,太阳还未露脸,我登上了巴士,　开了我的康定,我的折多河.