阿立兄《醉花陰.步韻李清照》大作非常精彩！賞析幾句：

原玉：《醉花陰.步韻李清照》（圖/文 阿立）

  禁足不知晨與晝，
  碩鼠難吉獸。
  四月雪紛紛，
  無計迎春，只把愁參透。

  空欄月隱千杯後，
  任晚風飛袖。
  何處不銷魂，
  淺酒輕吟，未老人先瘦。

俺最早一眼看出阿立兄文學功底還是從他寫的七絕開始，第三句每每揮長纓拴住包袱，第四句回身一抖，飛出蛟龍。這個路數雖聽着容易，但真往箋上寫起來非得有獨到的悟性不可。有人要問：“【七絕】跟【醉花陰】有啥關係？”答：表面上實無關係，細究則同出一脈。詩詞歌賦，乃至文章小說都脫不開“起承轉合”這個總套路。其中這個“轉”字，也就是跟說相聲似的“抖包袱”最挑戰文字功底和悟性。

甚至武術中的拳法也有所謂的“拳母子”。如八卦掌就有“老八掌”，乃八卦掌之母，其它掌法皆因之演繹而出。如“連環掌、游身八卦掌”等等，器械也是由掌法而出，如“八卦鉞、子午鴛鴦銳”等等，手中器械不過是手臂的延長，而其“手眼身法步”卻與拳法相同。

說到“七絕”，其實也似詩詞之母。七絕而七律，七律而排律，不管你篇幅寫多長，其總套路還是“起承轉合”。等七律寫累了，休息時瞎寫着玩兒，句子字數都玩兒得不一樣長短了，竟然玩兒出了“詞”。所以“詞”是“詩餘”。可見唐人當年不當拿“詞”當回事兒。

斗轉星移到了宋代。宋人卻把“詞”當成了自己的驕傲了，非要從“詩餘”的陰影里解脫出來，也是多少人努力無果啊。最後一位大美女出世了，李清照！是她把“詩餘”一下子寫成了“宋詞”！“詩”和“詞”的最大區別是啥？且聽人家李清照腫麼說：

“至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。”

李清照所言大意為：晏殊、歐陽修、蘇軾、那學問都頂了天了，寫幾句小歌詞還不是大海中取幾滴水？可惜，他們寫成出來的詞，就像“不工整的詩”。又往往不合乎音律。為啥？因為詩句中的用字分出平仄即可，而歌詞還要分五音、五聲、六律和清濁輕重。

聽清楚李清照所界定的詩與詞的區別了嗎？詩，不是為了唱，所以有平仄就夠了。而詞，是要歌唱的，用字還要考慮它是否上口。

其實學詩詞的人，若開筆是律詩，再填詞則頗含詩味；若開筆是填詞的，寫律詩也隱約透出詞韻。改也難。推而廣之，其實阿立兄在七絕中體現出來的文筆功力，也會貫穿在他所有詩詞歌賦的題材之中，如這首《醉花陰.步韻李清照》，還是逐句看：

  禁足不知晨與晝，
  碩鼠難吉獸。
  --- 上面介兩句鋪墊：先言禁足之無聊，再言禁足之由。平淡中有感嘆，“鼠”而“碩鼠”令人回味無窮，感嘆不已！

  四月雪紛紛，
  --- 四月還下雪忒美了，羨慕。哈哈。然不應雪而雪，天又何警？

  無計迎春，只把愁參透。
  --- 也只能如此了。（俺閒得想重新布置所有房間，小青想掐死俺。她怕俺把老家具弄散了。哈哈）

  過片下筆可奏要“栓包袱”料：

  空欄月隱千杯後，
  --- 只有酒，必須酒，40度的沒有，54度的也得有！好！哈哈。

  任晚風飛袖。
  --- 介“袖”是古代的“廣袖”，劉邦歌大風的袖，屈原誦《離騷》的袖，颺起如連天之雲。好！大讚阿立兄灑脫心性！

別忘了，阿立兄介首乃步韻李清照，而李清照最後這三句最出彩兒，看來阿立兄也非點睛不可料：

  何處不銷魂，
  --- 乾脆沒處解脫，此句用濃墨一鋪。

  淺酒輕吟，
  --- 這句好，可惜“酒”字贅，上面已有“千杯”，淺飲何時能飲完千杯？建議小潤。

  未老人先瘦。
  --- 介句暗含幽默，好！因為“老”與“瘦”不見得是正比關係，也可能反比啊。哈哈。

再贊阿立兄大作非常精彩！