在觀看《色·戒》時，我不斷在想影片到底要講一個什麼故事，看到最後，才恍然大悟。好的電影應該有多層次的故事結構，就是讓人不會立刻琢磨透徹；看完再細想，才發現其實很有味道。所謂《色·戒》有人看到抗日除奸，有人看到美人計，有人看到床上戲，有人看到明星的某個部位，但我認為，影片細膩生動地描述了一個女人的情史。

王佳芝感情歷程中的男人是易先生和鄺裕民，還有一個沒有出現過的父親，外加一個讓她失貞的革命同志。每一個男人都讓她實現一次感情蛻變。

王佳芝到香港開始大一的生活，有個無意中的情節，她寫信祝賀父親要結婚了。更年輕的她應該有一段“戀父情結”的感情，父親要結婚，她不得不面對空白的感情世界。這時候，英俊帥氣的熱血青年鄺裕民出現在了面前，象很多剛入大學校門的女生一樣，很快暗戀上他了。她其實並不在意抗日的政治目標，只是在鄺裕民號召大家行動時，被他充滿豪情的眼神所打動，而並不清楚即將面對一場極度危險的遊戲。

大學生們或多或少都在校園裡實踐着夢想，如米蘭昆德拉所說，學生們認真扮演着一個個的小尼祿，其實是荒唐可笑的。鄺裕民每每說要來真的，其實他更像是在演戲，一個主演是自己的戲；畢竟閱歷不足，最後慌亂中殺了人，原來這個豪情萬丈的暗戀對象竟如此不堪，他的高大形象在現實面前破滅了，於是就迷戀他的她清醒了。

在回到上海遇到鄺裕民之前，王佳芝形容枯槁，過着無聊的生活，也不介意學日語，而一場三年前未完成的感情遊戲又讓她重新喚起了激情。

王佳芝本來抱着好奇和熱情想認真表演一場遊戲，結果遇到一個充滿魅力城府極深的易先生，所幸沒有初出茅廬就折戟沉沙，一方面是天生麗質，另一方面是表演天賦很高，而那時候的易先生，也沒有修煉到出神入化的地步，差點就被一幫小屁孩兒給搞定了。而他們在三年之後相見的時候，雙方的水平已經不能和從前同日而語了。王佳芝完全是命運使然，走上一條感情的不歸路，她不得不和一個閱歷比她豐富，比她殘酷百倍的男人，繼續這場遊戲。

如果說對鄺裕民是小女生純潔的迷戀，那對易先生的感情就完全始於粗暴施虐的性，後來才因日久生情，原始和野蠻的欲造就了離經叛道駭世驚俗的愛，違反了黑白忠奸分明的價值觀，最終因為私情而誤了國事。如原著所說，“她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相幹了，只是有感情。他們是原始的獵人與獵物的關係，虎與倀的關係，最終極的占有。”誰為獵物，誰為獵人，孰人能知？不到最後的時刻不會分曉，這正是這個故事的非凡張力所在。

當王佳芝看到鑽戒時，一定是意亂情迷了，她突然想，“這個人是真愛我的。”所以讓他快跑，其實她可以逃掉，也可以讓同僚們逃掉，但在外面迷亂了一小會兒，什麼都沒做，結果全部落網。她在封鎖圈封上時，也想到了吞毒藥，但卻沒有，一定是還覺得他是愛她的，可能會放過她的。

男女之間是一場戰爭，看誰能讓對方徹底的愛上自己。而《色·戒》講述的就是一場生死攸關的致命愛情遊戲，他們都想通過使對方愛上自己最終戰勝對方；而這也是一場一個年輕女子和中年男子的感情戰爭，戰爭的結果必須有一個人死去，這也造就了這個故事充滿殘酷魅力的美麗。

《色·戒》最精彩的就是人物的心理刻畫。湯唯的表演可以說非常精彩，把王佳芝作為一個女人的蛻變和內心世界展現的細膩生動，梁朝偉更是把易先生作為一個老牌特務的殘酷隱忍和情絲微顫刻畫的入木三分，王力宏所演的鄺裕民不需要太多內涵，戲路倒很符合他的偶像形象。

《色·戒》雖然有兩個半小時，但一點都不覺得冗長，情節絲絲相扣，台詞簡潔生動。落在咖啡杯子上的紅色唇印那麼的韻味十足，在櫥窗前迷離的倒影隱含着意識流的顫動，帷幕外狼犬手槍閃回映襯着屋內近乎絕望的激情，體現着電影的美和韻味；中環德輔道的電車，港大陸佑堂的舞台，民國的桌椅文具，老上海舊香港的街道，展示着道具布置的匠心獨到。這一切都增添了觀賞這部電影的美感和享受。

這是一部很中國的電影，那些所謂的大陸著名導演，和李安比較的確還有距離，這不是靠大把投資，大腕明星，攝影技巧，商業包裝就可以趕上的。真的應該為李安再次喝彩！

P.S.: 現在的中國女人找男人越找越大（或者說成功男人找女人越找越年輕），電影行業就是標誌，每每象湯唯這樣一夜成名的女星無不是青春靚麗年輕可人，過了三十歲很少被人注意，這和西方電影屆可大相徑庭。讓一個出道不久的年輕女演員經歷那麼多床戲 “蹂躪”，的確有點令人不忍。現實中的中國年輕女子們也不斷在和成熟的中年男子在愛情遊戲中過招，孰幸孰不幸？這不得不引發大家對中國男女地位的沉思。