朋友向我推薦一條漢子楊豪

送交者: 高伐林 2011年07月21日15:13:22 於 [茗香茶語] 發送悄悄話

三十多年前劉賓雁那一輩中不少記者，後來“被成為”報告文學作家。今天楊豪這樣關心社會底層的記者，仍然不得已從記者改為寫報告文學為主。這麼多年來中國的進步舉世有目共睹，但是在這個領域，中國到底是進步，是退步，還是原地踏步？ 　　一位數年前在網上結識的朋友，日前給我一信說： 　　“最近去國內走了二十多天……認識一湖北大悟老鄉楊豪，死心為文，埋頭苦幹，著述頗豐，最近因文丟了飯碗，衣食無着……”云云。 　　我在網上檢索了一下楊豪。 　　楊豪，湖北大悟縣人，民革黨員。1962年9月18日出生於一偏僻山村。幼年喪父，家貧失學，少年曆經磨難，看透世態炎涼，飽嘗人間艱辛，故而對生活有着強烈的愛和恨；熱愛善良，崇尚良知，憎恨邪惡。報告文學正是他的一種渲泄方式。 　　先後在湖北省文聯文化藝術中心、湖北省作協《楚文學》編輯部、中國改革雜誌社、新華社湖北分社、國家日史編輯委員會工作過。為湖北省作家協會會員，中國報告文學學會會員，發過小說、散文、紀實、報告文學百萬餘字。主要以報告文學為主…… 　　朋友的來信摘錄了一段楊豪的文字，補充了上述簡介（原文未注出處）： 　　我做了十多年記者，為民申張正義，為民請命，結果到處碰壁；報道真相，被地方政府以文件形式告我，使我丟了工作，後來公安局還來抓人。那段時間我也很悲觀厭世，看到這個社會上沒有正義，就覺得當記者沒意思，不能說真話。也因為看到的陰暗面太多，一天到晚愁眉苦臉，活得沉重。我的一些新聞界朋友利用新聞吹捧加敲詐，居然買了房買了車；而我堅持正義，堅守良知，卻一無所有。 　　後來我看不慣新聞的黑幕（這就是我後來《中國新聞沒落》書裡寫到的），改行寫報告文學，第一篇《農民的呼喚》發在《當代》雜誌上，居然被選上《1999年中國報告文學精選》，這是最早一篇寫農民負擔的，四年後才有《中國農民調查》出來。第二篇《中國農村教育現狀憂思錄》發在《報告文學》雜誌第九期頭條，又被《2000年度最佳報告文學》選中，我當時就提出要實現教育公平，七年後的《政府工作報告》才正式這樣提到。 　　之後，我3年寫了3本書，《中國農村基礎政府堪憂》被認為“敏感”沒出；《生命的重負——舒山村自殺檔案》，也因為“敏感”沒出；《中國農村鑑證——21世紀三農難題破解》，長達70萬字，積累了我十年當記者搜集的資料，全方位反思中國三農問題。出版時要砍掉一半文字，我沒答應。 　　2006年我寫了反映農民工生存狀態的《中國農民大遷徙》，原稿45萬字，2007年出版時把敏銳的20萬字砍去，居然還獲得了中國作協2007年重點作品扶持篇目。 　　2007年我寫了《長江，憂患的母親河》，己出版，中國作協《文藝報》兩次發表評介文章《直面農民命運的歷史思考》和《楊豪三部報告文學，秉承良心的寫作》。 　　2008年我寫了《中國新聞沒落》，就是反映中國記者的酸甜苦辣，新聞媒體的悲哀。沒人敢出。2009年北京的國家日史編輯委員會的負責人“慧眼識英雄”， 把我招聘過去，我挑起了旗下《火花》雜誌的重擔，擔任社長助理。本來幹得好好的，都因朋友把我的那部《中國新聞沒落》推薦給香港一家出版公司，還沒出，國家安全部門找上門來，單位領導怕惹麻煩，又一次將我開除了。 　　中原工學院副教授王剛的行為藝術作品：3000餘名大學生先在廣場上挖出96個浮雕頭像，而後18個渾身塗滿泥土的學生慢慢站起，定格成“泥雕”，其他數千學生湧入場地，形成浮雕邊線……這件作品，表達的是關注農民的主題。（網絡照片） 　　朋友的來信，還附了幾位作家和學者對楊豪的評價文字： 　　《中國農村鑑證》這一部書, 才看完目錄便已使我肅然，沒有一種大真誠，沒有一種大情懷，心裡是裝不下如許多關於農民和農村的憂思的。楊豪便是廣大中國農民們的真誠的、堅持着的、受到打擊甚至威脅也無怨無悔的一個代言人。 　　——著名作家  梁曉聲 　　在我們習慣了新寫實不動聲色的零度敘事，先鋒小說的詰屈聱牙的試驗製作，“新生代”赤裸裸“我愛美元”的呼喊，以及一大批後現代詩人玩弄的能指遊戲時，楊豪卻以報告文學的形式，懷着滿腔悲情，向我們講述了中國農民的生之艱辛。 　　——武漢大學博導、評論家於可訓 　　在如今這個浮躁和講求實利的社會生活環境裡，如果不是情之所至，心之所系，誰還會下這樣的功夫？在許多作家和文人在人們不應有的痛苦和磨難面前視而不見的時候，像楊豪這樣的報告文學作家卻勇於擔當，這是令人感動的事。 　　——著名評論家  李炳銀 　　寫農民和為農民而寫，是楊豪一慣的寫作姿態，關注他們的生存狀態，為社會最底層也是社會的大多數農民而呼號吶喊，讓我們感受到作家的憂患意識和文學的善根。 　　——江岳在《光明日報》撰文 　　楊豪是條漢子，敢說真話，敢擔道義。我們報告文學隊伍應該歡迎這樣的人進來。 　　——《中國作家》雜誌筆會評語 　　一看這些推薦者中間，有我比較了解的同窗於可訓和江岳，於是更對這位楊豪發生了興趣。我按照朋友來信所附上的楊豪的新浪博客的鏈接，點擊前往訪問： 　　http://blog.sina.com.cn/whyh918 　　從博客第一頁的目錄，不難想象楊豪的興趣和志向（這些文章不全是作者原創，有些是作者轉貼的）： 　　漂泊在城市的“花朵”(之二) 　　漂泊在城市的“花朵”(之一) 　　創業夫妻的幸福生活 　　智慧的密碼 　　企業家不僅僅是為了創造經濟效益 　　農村留守婦女生存狀況堪憂(之三) 　　農村留守婦女生存狀況堪憂(之二) 　　農村留守婦女生存狀況堪憂(之一) 　　農民工生存狀態紀實  (之二) 　　農民工生存狀態紀實(之一) 　　故鄉的老屋 　　一個老村支書的煩心事 　　鼓勵民間組織帶動農村經濟發展 　　逼民致富與政府的一廂情願 　　文化惠農迫在眉睫 　　農村治安環境惡化令人憂 　　農業生態正在惡化 　　農村水利設施基本崩潰 　　空殼村，當今農村苦澀的現實 　　農業產業化也是一條新途徑 　　農村經濟體制應走什麼模式？ 　　農村土地是集體化還是私有化？ 　　小農經濟，捆住了現代農業的手腳 　　拆遷也是一種社會的痛…… 　　不過，從楊豪博客上，我也發現一個奇怪的事實，就是每一篇的點擊量都很少，少得與這些題目完全不相稱，與新浪這樣國內的門戶網站所擁有的讀者量完全不相稱。原因何在，我百思莫解。 　　作者寫了一部33萬字的長篇報告文學《中國媒體生存報告》，尚未出版。其後記《總有一種憂患讓人牽掛》中，夫子自道為什麼寫起報告文學： 　　好幾次，我同中國新聞社湖北分社記者杜彥博走在一起，他每次都搖頭嘆氣地說：“現在的新聞記者越來越沒得做，單位不景氣，老給你分經濟任務，不去宰人，任務完不成，沒工資，老去宰人，良心又不安，我整天在這種矛盾痛苦中掙扎。有時採訪正常新聞，別人以為我們是來要錢的，就躲，把我們當壞人了，這樣下去，新聞怎麼做？”我說：“做記者做久了確實沒有什麼意思，真話不讓說，違心的話又不願說，所以總是感到內心的矛盾和痛苦。我早就看穿了，所以我跳出來了，乾脆改行寫報告文學，新聞報道不讓道出的真相，我藉助報告文學反映出來。”杜又說：“我乾脆也像你一樣嘗試報告文學，尋求超脫，求得良心的安寧。”於是我們一合計，就把我們這些年當記者的酸甜苦辣寫出來。 　　七年前，我曾在一家國家級通訊社湖北分社幹過六年，爾後又在一家國家級雜誌社湖北記者站幹過三年，感覺很累，很無奈，你憑着正義感，寫出為民請命的報道，回來頭兒不敢發，或被地方政府拿錢買通了，白干的，憤怒之餘也只有搖頭。這樣的事情一多，我也看透了中國媒體的難做人，我也看不起中國的媒體和中國記者了，乾脆“老孫去也”，離開了這個是非之地，求得更高層次的超脫；這樣，我就選擇了報道文學作家的路。 　　楊豪說，後來，我發現報告文學隊伍里有一大群人，沒有做成名記者，卻當了名作家。他列舉了馬役軍、盧躍剛、麥天樞、沙林：“他們個個都是條漢子。新聞的功能也被報告文學替代了，馬役軍采寫的世界冠軍何智麗的新聞發不出，就寫了報告文學《世界冠軍的沉默》，盧躍剛采寫的安徽抗洪救災，憂事當作喜事辦，水患成了人禍的報道發不出，也寫了《辛未水患》，還有他的《蹊蹺的特大毀容案》惹了官司，他索性寫了《大國寡民》的長篇報告文學，把新聞以外的內幕寫透，已超出了案件本身……這樣的例子很多很多。近年來，有事業心的記者都開始了向文學界轉移，壯大了報告文學隊伍，因而形成了報告文學熱。“不是具有良知的人，不是具有社會責任感的人，是不會幹報告文學的。” 　　看楊豪的文字，比較粗糙；但他的拳拳之心卻讓我動容。他這番話讓我想起：三十多年前劉賓雁那一輩有良知、有社會責任感的記者，也是改為寫報告文學為主的“策略”。他曾對我講過類似的話：一篇報導發不出去，寫成一篇報告文學，就發出去了。 　　何以如此？最近趙無眠對我解釋為何選擇投身電影而不從事電視劇的道理，頗可借鑑。他說：在中國最高決策層中掌控意識形態的領導人和主管部門的眼中，電視和電影是很不一樣的。電視怎麼歸類？——宣傳工具；電影怎麼歸類？——娛樂手段。當局的管控方式、關注角度、審查尺度，就大不一樣！ 　　同理，我們也可以這麼類推：新聞媒體怎麼歸類？——宣傳工具；文學雜誌怎麼歸類？——娛樂手段。當局的管控方式、關注角度、審查尺度，於是也大不一樣。這就將記者們都驅趕到報告文學界去了！ 　　三十年過去，中國的進步有目共睹。但是在這個領域，中國究竟是進步，是退步，還是原地踏步？ 　　一位署名為“深圳拓荒人”的網友，2010年12月在“聚橙網”發布“含淚記錄父母心酸的一天”的一組照片，這是其中一張。作者自稱是農民的兒子，老家是湖北監利縣，父母被迫背井離鄉到湖南省汨羅市撿廢品。（網絡照片）

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