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东方安澜:(八)家具的比例尺度
送交者: 东方安澜 2021年03月01日16:08:36 于 [茗香茶语] 发送悄悄话

家具的比例尺度

 

 

小正太学生意,一不小心就得吃师傅的家伙。一次师傅让做长凳,考口诀,自己一个“上场昏”,师傅甩手就是一曲尺。其实笔者是知道的:“三尺台子尺八凳,纺纱矮凳十二寸”,只是急火攻心堵住了口。

 

学木匠,家具的比例和尺寸都是有口诀的,像“门五闼六台七寸”等等,笔者不敏,为了骗点稿费,也是搜肠刮肚,很多忘记了。这里特别要指出,这个尺寸,是木尺,有别于一般的市尺。做曲尺,一尺等于十寸,这个木尺的十寸大概在二十七点八到二十八公分之间。没有像国际米元器那样的标准东西,我们用土办法,一分的步弓步一百格,最好在二十七点九稍微弱一点,才算做标准。

 

根据中国人的起居变化,李德喜、陈善钰等人将中国家具氛围三个阶段:席地起居时期的家具—商至秦汉;从席地起居向垂足起居转变时期的家具——魏晋到五代;垂足起居时期的家具—宋至明清。由此看来,家具的比例和尺度也是不断变化的。

 

根据张德祥先生的说法,因为朱元璋出身长江中下游的安徽凤阳,所以当时的主流审美倾向趋于江南化。由于皇帝明宣宗朱瞻基和明熹宗朱由校的倡导和身体力行,明式家具发展到后来,比例那是相当优美,繁简得当,装饰恰到好处。能身体力行的绝对是铁杆木匠控,不像雍正乾隆耍权威瞎指挥。外行指导内行,其结果是“一直在模仿,从未被超越”。

 

俗话说“吃尺寸”,就是考你对形制的掌握掂你斤两的意思,看你学到多少本事了。前面说的台子的高度和长凳的高度比例,充分保留了容膝容足的空间。一些关键部位的尺寸,是根据人体尺度,经过一代一代匠人的揣摩和推敲,才作为定式保留下来。譬如椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线,在今天看来是很平常的,但从家具发展史上考察,则可以看到,根据人体特点设计椅类家具靠背的背倾角和曲线,是明代匠师的一大创造。人体脊柱的侧面,在自然状态时呈“S”形。明代匠师根据这一特点,将靠背同样制作成“S”形曲线,在此基础上根据人体休息时的必要后倾度,使靠背具有近于100度或稍过一点的背倾角。这样处理,使人坐在椅上,后背与椅子靠背有较大的接触面,韧带和肌肉就得到充分的舒展,因而产生舒适之感。

 

底座的承坐椅面采用上藤下棕的双层屉子做法,上面藤的光滑和韧性和下面棕的的弹性,形成了类似于沙发的弹簧功能,人坐上时略有下沉,上身的重量集中于坐骨骨节,把人体重力疏散于椅面四处,因而久坐不易感到疲乏。沈春泽在《长物志》序中言:“几榻有度,器具有式,位置有定,贵其精而便、简而裁、巧而自然也”。愚以为,这是文人品位蕴意在明式家具中最简练的概括。

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  木匠皇帝不是吹的。把酸枝,花梨,紫檀大料玩绝了。  /无内容 - 贺兰平涛 03/01/21 (66)
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