在观看《色·戒》时，我不断在想影片到底要讲一个什么故事，看到最后，才恍然大悟。好的电影应该有多层次的故事结构，就是让人不会立刻琢磨透彻；看完再细想，才发现其实很有味道。所谓《色·戒》有人看到抗日除奸，有人看到美人计，有人看到床上戏，有人看到明星的某个部位，但我认为，影片细腻生动地描述了一个女人的情史。

王佳芝感情历程中的男人是易先生和邝裕民，还有一个没有出现过的父亲，外加一个让她失贞的革命同志。每一个男人都让她实现一次感情蜕变。

王佳芝到香港开始大一的生活，有个无意中的情节，她写信祝贺父亲要结婚了。更年轻的她应该有一段“恋父情结”的感情，父亲要结婚，她不得不面对空白的感情世界。这时候，英俊帅气的热血青年邝裕民出现在了面前，象很多刚入大学校门的女生一样，很快暗恋上他了。她其实并不在意抗日的政治目标，只是在邝裕民号召大家行动时，被他充满豪情的眼神所打动，而并不清楚即将面对一场极度危险的游戏。

大学生们或多或少都在校园里实践着梦想，如米兰昆德拉所说，学生们认真扮演着一个个的小尼禄，其实是荒唐可笑的。邝裕民每每说要来真的，其实他更像是在演戏，一个主演是自己的戏；毕竟阅历不足，最后慌乱中杀了人，原来这个豪情万丈的暗恋对象竟如此不堪，他的高大形象在现实面前破灭了，于是就迷恋他的她清醒了。

在回到上海遇到邝裕民之前，王佳芝形容枯槁，过着无聊的生活，也不介意学日语，而一场三年前未完成的感情游戏又让她重新唤起了激情。

王佳芝本来抱着好奇和热情想认真表演一场游戏，结果遇到一个充满魅力城府极深的易先生，所幸没有初出茅庐就折戟沉沙，一方面是天生丽质，另一方面是表演天赋很高，而那时候的易先生，也没有修炼到出神入化的地步，差点就被一帮小屁孩儿给搞定了。而他们在三年之后相见的时候，双方的水平已经不能和从前同日而语了。王佳芝完全是命运使然，走上一条感情的不归路，她不得不和一个阅历比她丰富，比她残酷百倍的男人，继续这场游戏。

如果说对邝裕民是小女生纯洁的迷恋，那对易先生的感情就完全始于粗暴施虐的性，后来才因日久生情，原始和野蛮的欲造就了离经叛道骇世惊俗的爱，违反了黑白忠奸分明的价值观，最终因为私情而误了国事。如原著所说，“她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。”谁为猎物，谁为猎人，孰人能知？不到最后的时刻不会分晓，这正是这个故事的非凡张力所在。

当王佳芝看到钻戒时，一定是意乱情迷了，她突然想，“这个人是真爱我的。”所以让他快跑，其实她可以逃掉，也可以让同僚们逃掉，但在外面迷乱了一小会儿，什么都没做，结果全部落网。她在封锁圈封上时，也想到了吞毒药，但却没有，一定是还觉得他是爱她的，可能会放过她的。

男女之间是一场战争，看谁能让对方彻底的爱上自己。而《色·戒》讲述的就是一场生死攸关的致命爱情游戏，他们都想通过使对方爱上自己最终战胜对方；而这也是一场一个年轻女子和中年男子的感情战争，战争的结果必须有一个人死去，这也造就了这个故事充满残酷魅力的美丽。

《色·戒》最精彩的就是人物的心理刻画。汤唯的表演可以说非常精彩，把王佳芝作为一个女人的蜕变和内心世界展现的细腻生动，梁朝伟更是把易先生作为一个老牌特务的残酷隐忍和情丝微颤刻画的入木三分，王力宏所演的邝裕民不需要太多内涵，戏路倒很符合他的偶像形象。

《色·戒》虽然有两个半小时，但一点都不觉得冗长，情节丝丝相扣，台词简洁生动。落在咖啡杯子上的红色唇印那么的韵味十足，在橱窗前迷离的倒影隐含着意识流的颤动，帷幕外狼犬手枪闪回映衬着屋内近乎绝望的激情，体现着电影的美和韵味；中环德辅道的电车，港大陆佑堂的舞台，民国的桌椅文具，老上海旧香港的街道，展示着道具布置的匠心独到。这一切都增添了观赏这部电影的美感和享受。

这是一部很中国的电影，那些所谓的大陆著名导演，和李安比较的确还有距离，这不是靠大把投资，大腕明星，摄影技巧，商业包装就可以赶上的。真的应该为李安再次喝彩！

P.S.: 现在的中国女人找男人越找越大（或者说成功男人找女人越找越年轻），电影行业就是标志，每每象汤唯这样一夜成名的女星无不是青春靓丽年轻可人，过了三十岁很少被人注意，这和西方电影届可大相径庭。让一个出道不久的年轻女演员经历那么多床戏 “蹂躏”，的确有点令人不忍。现实中的中国年轻女子们也不断在和成熟的中年男子在爱情游戏中过招，孰幸孰不幸？这不得不引发大家对中国男女地位的沉思。