不避重字，句無長短之限，但以四六為多。韻可不斷轉換。漢賦中拗對拗黏很多，
以後漸漸趨嚴。庾信之賦正值鬆散適宜之時。現在看看《枯樹賦》的一段。

東海有白木之廟，
西河有枯桑之社，
北陸以楊葉為關，
南陵以梅根作冶。
小山則叢桂留人，
扶風則長松系馬。
豈獨城臨細柳之上，
塞落桃林之下。

韻： 此段中“社、冶、馬、下”皆為上聲二十一馬韻中字。與律詩不同，賦中用韻可平可仄。
以普通話較難識別仄韻，尤其是入聲韻。仄韻古風的一種體裁是非韻腳處的末字平仄相間。此段中
並未完全按照這一規則。值得一提的是，在律詩中“上”與“下”無法成對，但在仄韻古風或賦中就有機會做對。

平仄交替：與詩不同，賦中句常雜有虛、襯之字，而平仄只論實字。譬如前兩句中，不必考慮第三、第五字。
“海、木”皆為仄聲，可見並非平仄交替。

對：前四句無論聲、意皆對仗工整。

粘：值得探討之處是，應不應將前四句看成兩聯？愚兄認為應將其看成一種聯的推廣，一種賦的排比結構，為詩所未有。
如看成類似於詩的兩聯，則兩聯結構基本上一樣，成為雷同，詩之避諱。另外“河”、“陸”兩字平仄失黏。
但若看成是對聯的延長，就十分自然了。譬如“東、西、南、北，”“海、河、陸、陵”等對的延長十分優美。
所以看不到“粘”。


後四句最好看成獨立的兩聯。第一聯中“山”與“風”拗，否則仍是工對。這是賦較律詩鬆散之處。
最後一聯中的“豈獨”兩字常用於一段鋪陳中最後一聯的起始，用來加強語氣，不論平仄。按現在的話大致是“哪裡
僅僅是”的意思。“之”子為虛字，當然也不論平仄。真正的對仗處為：

城臨細柳上，塞落桃林下。“小山則叢桂留人”一句

“城”與“塞”對仗工整。“細柳”與“桃林”稍不工，是為了典故，但也很可能是作者有意這樣寫的。可以這樣分析一下：

為了不使結構過於單調，樹名是這樣安排的：（不算“有、以”二字）“木、桑”為第四字，“楊、梅”為第三字，
“桂、松”再轉到第四字，（不算“豈獨”）“柳”為第四字，“桃”再移到第三字。所以說作者可能有一如此安排，
同時兼顧典故。

此段句句用典，皆與樹木有關，稱作鋪陳手法。“小山則叢桂留人”一句正是典故不着痕跡的手法：有一表層的意義，
但實際上仍在用典。古時學派常稱為小山。此處指淮南小山，應該是淮南王幕下的一派文人。當然僅“小山”不足以
確定其用典，再提到“桂”就清楚了。看淮南小山《招隱士》一文：

桂樹叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚。
山氣巃嵷兮石嵯峨。溪谷嶄岩兮水曾波。
猿狖群嘯兮虎豹嗥。攀援桂枝兮聊淹留。
王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。 歲暮兮不自聊，蟪蛄鳴兮啾啾。
坱兮軋，山曲岪，心淹留兮恫慌忽。
罔兮沕，憭兮栗，虎豹穴，叢薄深林兮人上栗。
嶔岑碕礒兮，碅磳磈硊，樹輪相糾兮林木茷骫。
青莎雜樹兮薠草靃靡，白鹿麇麚兮或騰或倚。
狀貌崟崟兮峨峨，淒淒兮漇漎。
獼猴兮熊羆，慕類兮以悲。
攀援桂枝兮聊淹留，
虎豹斗兮熊羆咆，禽獸駭兮亡其曹。
王孫兮歸來！山中兮不可以久留。

賦文一直到漢時，受騷體影響極深。喜用生僻字，而庾信則不用生僻字，但典故用得更多。