跟着《七言絕句作法舉隅》，每天學寫一首：56法之11
《七言絕句作法舉隅》 第11法
1- 先看幾首例詩：
唐•張籍•使行望悟真寺
采玉峰連佛寺幽，高高斜對驛門樓。無端來去騎官馬，寸步教身不得游。
唐•薛能•偶題
到處吟兼上馬吟，總無愁恨自傷心。無端夢得鈞天樂，盡覺宮商不是音。
唐•李茂復•馬上有見
行盡疏林見小橋，綠楊深處有紅蕉。無端眼界無分別，安置心頭不肯銷。
唐•黎瓘•贈漳州崔使君鄉飲翻韻詩
慣向溪邊折柳楊，因循行客到州漳。無端觸忤王衙押，不得今朝看飲鄉。
唐•薛濤•魚離池
跳躍深池四五秋，常搖朱尾弄綸鈎。無端擺斷芙蓉朵，不得清波更一游。
腫麼樣？是否已經看出些端倪？
2- 來！再剖析幾首例詩，便知端底：
唐•王表•成德樂
趙女乘春上畫樓，一聲歌發滿城秋。--- 前兩句先鋪墊出一個事物，即“越女歌春樓”。
無端更唱關山曲，
--- 第三句用“無端”這個詞引導出該事物的一個細節，即：“又唱起了‘關山曲’”。這第三句的“細節”其實就像說相聲的“栓包袱”，要等下面第四句最後“抖開包袱”，才能形成“轉折、遞進、加深寓意”等效果。
（“無端”二字含義頗多，但主要解為：“無緣無故地”。）
不是征人亦淚流。--- 這第四句用“不是”引導全句，體現在詩意上是轉折。（因為“關山”代指邊疆，常讓人懷念出征在外守護邊疆的親人，以至於見到這個詞任何人都會有思鄉懷遠的衝動，何況正聽到有人唱“關山曲”呢。）
唐•鄭谷•苔錢
--- 地上生的苔，圓圓的像錢。
春紅秋紫繞池台，個個圓如濟世財。--- 鋪墊出“苔錢”這個事物。
雨後無端滿窮巷，--- 用“無端”引導出“苔錢常在雨後長滿‘窮巷’”，形容“來得甚易”。
買花不得買愁來。--- 用“不得”引導出該“錢”卻不能花的事實，從而達到全篇諷刺感嘆的效果。
唐•韓愈•落花
--- 這首詩中，“落花”是主語
已分將身著地飛，那羞踐踏損光暉。--- 鋪墊出的事物是“花落地後的殘狀”。
無端又被春風誤，--- 誰知偏又禍不單行，“無端”地被春風給騙了。
吹落西家不得歸。--- 為什麼會被吹落“西家”？因為春風多為東風。“不得歸”渲染出的是程度加深。
唐•薛濤•十離詩•鷹離鞲
--- 這裡的“鞲”指的是“臂鞲”，皮革所制，是獵人套在臂上架鷹的。
爪利如鋒眼似鈴，平原捉兔稱高情。--- 鋪墊出“鷹拿兔的得勢之時”
無端竄向青雲外，--- 它卻“無端”地背離了主人
不得君王臂上擎。--- 所以再也“不得”被君王榮寵地架在臂上。
唐•薛濤•十離詩•犬離主
--- （啥叫“十離詩”？原來這薛濤是“樂妓”，因她貌美能詩，書法清秀，竟被四川軍區司令韋皋看上，破格錄用作“校書郎”。誰知這一來想見韋皋的人紛紛走她的門路，於是有了行賄受賄的口實。韋皋一怒之下把她發配到荒遠邊區。薛濤後悔，就在途中寫了這組“十離詩”，用“犬離主、鷹離鞲”等情狀向韋皋表示懺悔，韋皋於是心軟，又把她召回成都。）
馴擾朱門四五年，毛香足淨主人憐。--- 鋪墊出“該犬受主人榮寵之時”。
無端咬著親情客，--- 不知怎麼，竟然“無緣無故”地把來巴結主人的客給咬了。
不得紅絲毯上眠。--- 於是被主人趕走，再也“不得”在舒服的紅毯子上（和主人一起）睡眠了。
3- 小結：其實都不用小結了的趕腳。哈哈。此第11法，先用第一、二句鋪墊出一個事物；然後在第三句中用“無端”二字引導出該事物的某個相關細節來為第四句“蓄勢”，其實就像說相聲的“栓包袱”一樣；而第四句要針對第三句的細節，進一步“破解”，形成“轉折、遞進、加深寓意”的效果。（在寫法上，個見以為，第二句要“褒”，第三句要營造“反差”，第四句要“出人意外”。）
（跋：《七言絕句作法舉隅》的作者是馮振心。簡介：“馮振心先生（1897年——1983年），名振，號“自然室主人”，素有“廣西才子”之稱的。他17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、傑出的近代現代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教於上海大夏大學時，著《七言絕句作法舉隅》一書，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而後綜籀其法”，授於門生，周振甫、馮其庸鹹得其惠。”
《舉隅》從古人七絕中歸納出56種寫法，雖然拘於構思形式，習作純熟後，也能悟出作七絕的精神追求。俺記不清什麼從網上搜到這篇好文，自己也沒有興致跟着學寫。今日又看到，想起以前曾在詩壇介紹過，但沒介紹完。可又記不住介紹過多少，乾脆從頭來，陪着大家再來學寫。一天一到兩首，一個月，學完。俺吧，每天從《舉隅》中摘錄一兩種寫法貼來，大家讀完古人例子後，自己找題目寫一首。多寫不限。要求：一定要嚴格按照《舉隅》所介紹的方法來寫，否則就毫無意義了。）
