跟着《七言绝句作法举隅》，每天学写一首：56法之15

《七言绝句作法举隅》 第15法

介第15法，跟前面说过的第14法雷同：也是第一二句先铺垫出一个情景，第三句用“不知”二字聚焦到该情景中的某个“细节”上发问；而不同的是：第四句不再用“无”作尾字，而是在第三句或第四句中再加入一个“谁”字与“不知”搭配，完成问句，从而引起读者的联想。

来，一起赏析几首古人的例诗即知：

唐•汪遵•五湖
--- 题目用“五湖”来映射“吴越相争”。
已立平吴霸越功，片帆高扬五湖风。--- 这前两句铺垫出“范蠡功成身退”的情景。
不知战国官荣者，--- 第三句用“不知”二字聚焦到“战国时期应有战功而当官的人”身上。
谁似陶朱得始终？--- 第四句用“谁”字和第三句的“不知”搭配，提出“还有谁像范蠡那样功成之后没被‘走狗烹’而得到善终”的设问，从而引起读者联想。（这首诗读者的联想大概是：除了范蠡之外，其他功臣大多没得善终，比如范蠡的同僚“文种”，因不知功成身退就被越王勾践赐死了。因此凸显出范蠡的智慧）

唐•赵嘏•东亭柳
--- 请围绕题目的“柳”字来理解全篇。
拂水斜烟一万条，几随春色倚河桥。--- 铺垫出“柳”的习性。
不知别后谁攀折，--- 注意啦，“不知”和“谁”同时出现在第三句里形成设问，镜头聚焦在“柳被攀折”这个细节上。
犹自风流胜舞腰？--- 此第四句是对第三句设问的补充，暗喻“柳”的习性就是如此，不会因曾“被攀折”而悔悟。

唐•施肩吾•妓人残妆词
云髻已收金凤凰，巧匀轻黛约残妆。--- 铺垫出“妓人”工作之余略补残妆，犹与人约的情景。（“约”还有“省减”的意思，即“妓人”在残妆的基础上化了个淡妆。但按此理解则不再有“犹与人约”的情节。俺之所以把“约”解释为“约会”是因为更生动：女演员逢场作戏终于回到宿舍，等着与自己真正的情人约会，所以无须“捯饬”，凤钗早摘下来扔在桌子上，对着镜子突然发现脸已被别人吻得不成样子了，于是赶紧拿起画笔把痕迹描去。如此则“约残妆”者，“约以残妆”也，“不顾妆残而约”也）
不知昨夜新歌响，--- 用“不知”二字设问，聚焦到该“妓人”昨夜还与他人约过”的细节上。
犹在谁家绕画梁？--- 第四句用“谁”字和第三句的“不知”搭配，完成整个问句，从而渲染出“妓人”水性杨花的习性，惹人感慨。

唐•齐己•夏日寄清溪道者
老病不能求药饵，朝昏只是但焚烧。--- 铺垫出“坦然待死”的心态。句中的“但”字有“徒然的”意思。
不知谁为收灰骨，--- 注意啦：“不知”和“谁”字同时出现在第三句形成设问，聚焦在“收灰骨”这细节上。
垒石栽松傍寺桥？--- 此第四句是对上面第三句设问的补充，描述出作者对自己墓地的愿望。

--- 余略

唐•施肩吾•自述
箧贮灵砂日日看，欲成仙法脱身难。不知谁向交州去，为谢罗浮葛长官？

唐•赵嘏•重阳日寄韦舍人
节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身。不知此日龙山会，谁是风流落帽人？

唐•施肩吾•妓人残妆词
云髻已收金凤凰，巧匀轻黛约残妆。不知昨夜新歌响，犹在谁家绕画梁？

唐•贯休•寄郑道士二首
常忆苏耽好羽仪，信安山观住多时。不知玉质双栖处，两个仙人是阿谁?

唐•白居易•醉戏诸妓
席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗。不知明日休官后，逐我东山去是谁？

小结：写好这第15法的关键在于：“谁”和“不知”这两个词的巧妙搭配。

跋：《七言绝句作法举隅》的作者是冯振心。简介：“冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，素有“广西才子”之称的。他17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。”

《举隅》从古人七绝中归纳出56种写法，虽然拘于构思形式，习作纯熟后，也能悟出作七绝的精神追求。俺记不清什么从网上搜到这篇好文，自己也没有兴致跟着学写。今日又看到，想起以前曾在诗坛介绍过，但没介绍完。可又记不住介绍过多少，干脆从头来，陪着大家再来学写。一天一到两首，一个月，学完。俺吧，每天从《举隅》中摘录一两种写法贴来，大家读完古人例子后，自己找题目写一首。多写不限。要求：一定要严格按照《举隅》所介绍的方法来写，否则就毫无意义了。

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