跟着《七言绝句作法举隅》，每天学写一首：56法之21

《七言绝句作法举隅》 第21法

在此第21法中，第三句和第三句形成了“因果关系”。细言之，则：

前一二句铺垫出一个事物或情景；
第三句在句首用“不知何处”四字聚焦其中某个细节为“因”而设问；
第四句则针对第三句的“因”渲染出“果”。

还是一起赏析几首古人的例诗才最明了：

1- 唐·李益·夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。--- 铺垫出“受降城的苍凉”情景。
不知何处吹芦管？--- 用“不知何处”聚焦到“吹芦管”这个细节为“因”而设问。
一夜征人尽望乡。--- （因为听到当地土著人芦管的曲调，从而想起自己家乡的歌曲，竟引起）守关的军兵们整夜地思念家乡。这，就是“吹芦管”这个“因”引出来的“果”。

2- 宋·王令·答许勤之
不作明堂柱石臣，要当归去老江滨。--- 铺垫出“归隐之心”。
不知何处田堪买？--- 用“不知何处”买田为“因”设问。
抛却浮生一片尘。--- （买了田做啥？买田之后才能）抛却红尘归隐。这就是“买田”要引出来的“果”。

3- 宋·武衍·秋夕过松陵
月冷江空夜气浓，桂行飞下广庭风。--- 铺垫出“月空秋景”。
不知何处神仙过？--- 用“不知何处”有神仙正路过为“因”设问。
鹤唳数声烟霭中。--- （因为神仙的交通工具总是鹤，所以才听到）烟霭之中传来了几声鹤唳。这就是“神仙路过”的引出来的“果”。

--- 余略

4- 唐·贾岛·夜期啸客吕逸人不至
逸人期宿石床中，遣我开扉对晚空。不知何处啸秋月？闲著松门一夜风。

5- 唐·武元衡·寓兴呈崔员外诸公
三月杨花飞满空，飘飖十里雪如风。不知何处香醪熟？愿醉佳园芳树中。

6- 宋·陈尧佐•洞霄宫
谷口停骖上翠微，五云宫殿陃金扉。不知何处朝元会？却见龙鸾队仗归。

7- 宋·方凤•三吴漫游集唐
愿及行春更一年，中流箫鼓振楼船。不知何处吹芦管？城外凤悲欲暮天。

8- 宋·彦修•宿武夷宫
偶过群仙入武夷，苍崖瑶草白云飞。不知何处猿啼月？岩上松花落满衣。

小结：记性好的诗友突然想起第17法，不由大喊道：“介第21法跟第17法好像一样啊！”其实不然，比较一下便知：

再复习一下前面讨论过的第17法：
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青？（唐.王周）
岁老岂能充上驷，力微当自慎前程。不知何故翻骧首，牵过关门妄一鸣？（唐.韩愈）
红锦帐中歌白雪，乌皮几畔抚青英。不知何物为心地，赛却澄江彻底清？（唐.贯休）
便恐东皇促驾回，小轩无事且衔杯。不知何处桃花落，一片飞从屋角来？（宋.陆游）

再比较今天讨论的第21法：
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管？一夜征人尽望乡。（唐李益）
不作明堂柱石臣，要当归去老江滨。不知何处田堪买？抛却浮生一片尘。（宋王令）
月冷江空夜气浓，桂行飞下广庭风。不知何处神仙过？鹤唳数声烟霭中。（宋武衍）

不难发现

1- 第17法可以用“不知何事、不知何故、不知何物、不知何处”等不同的词；而此第21法只能用“不知何处”！

2- 第17法的第三和第四句不是“因果关系”，而是两个分句组合在一起才形成的一个完整的问句，“问号”要放在第四句后面； 而此第21法的第三和第三句却是独立的两句话，一问一答，互为因果，问号要放在第三句后面。

跋：《七言绝句作法举隅》的作者是冯振心。简介：“冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，素有“广西才子”之称的。他17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。”

《举隅》从古人七绝中归纳出56种写法，虽然拘于构思形式，习作纯熟后，也能悟出作七绝的精神追求。俺记不清什么从网上搜到这篇好文，自己也没有兴致跟着学写。今日又看到，想起以前曾在诗坛介绍过，但没介绍完。可又记不住介绍过多少，干脆从头来，陪着大家再来学写。一天一到两首，一个月，学完。俺吧，每天从《举隅》中摘录一两种写法贴来，大家读完古人例子后，自己找题目写一首。多写不限。要求：一定要严格按照《举隅》所介绍的方法来写，否则就毫无意义了。

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